回到电影本身 ， 马导塑造的蝙蝠侠在很大程度上保留了漫画原作的核心特质 ， 但并未完全机械套用 。 不应忽视的是 ， 此时的蝙蝠侠仅处于出道第二年 ， 他打击犯罪的理念与信条尚在形成过程中 ， 为父母复仇的朴素意志植根于潜意识内 ， 也常有理性被情绪压倒的时刻 ， 例如 ， 蝙蝠侠尽管已经给自己限制了不杀原则的底线 ， 甚至试图说服猫女 ， 但打击犯罪的方式依然显得酷烈而残忍 ， 他的复仇欲是外显的 ， 电影中打斗的设计往往带有泄愤感 ， 大量使用的红色背光也暗示了这一点 。 此外 ， 片中多次出现了蝙蝠侠与丧父的市长儿子的互动 ， 在查看现场时特别留意了男孩的状态 ， 汽车闯入葬礼现场时他也下意识地将男孩护到了怀里 ， 感同身受的丧亲之痛与对无辜生命的珍视凝聚成了对这个陌生男孩特别的关怀 ， 这同样有别于以往蝙蝠侠的形象 。 影片最后 ， 面对着蝙蝠侠伸来的援手 ， 也正是这个男孩首先递出了手 ， 善在这一刻迎来了信任的回馈 。
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《新蝙蝠侠》剧照
有些遗憾的是 ， 马导并未强调蝙蝠侠与布鲁斯·韦恩间的身份切换 。 影片特意设计了蝙蝠侠的眼妆 ， 蝙蝠侠也多次未穿制服但带着眼妆行动 ， 此时的他依然是蝙蝠侠 ， 这样的处理模糊了蝙蝠侠与布鲁斯·韦恩的界限 ， 制服不再是判断标准 。 而整部电影中 ， 即使在未穿制服时 ， 布鲁斯·韦恩依然抵触社交 ， 特立独行 ， 事实上他大多数时刻仍是蝙蝠侠 ， 只有在从法尔科那里听闻父亲不堪往事的那一刻 ， 他才变回了布鲁斯·韦恩 。 丧亲之痛与炽烈的复仇欲使得片中的蝙蝠侠带着一种病态的自毁倾向 ， 拒绝防弹衣 ， 不惜己身地追捕企鹅人 ， 面罩下的布鲁斯·韦恩显得孤僻、脆弱而易碎 ， 父亲伟岸形象的解离更是击碎了他一直以来的战斗目标；但同时 ， 阿尔弗雷德的重伤也使布鲁斯·韦恩发现了自己珍视的人与事物 ， 并将这份珍视扩展到更为广泛的普罗大众 ， 电影也适时地将受害者从几个哥谭的掌权人转换为市民全体 。 在影片后半部 ， 主要动机的转换与信条的重建使蝙蝠侠以新的面孔出现 ， “拯救者”取代了“复仇者” 。
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未穿制服但带着眼妆的蝙蝠侠
影片中 ， 谜语人作为蝙蝠侠的镜像而存在 ， 入狱前两人甚至没有直接的对手戏 ， 谜语人也并不认为蝙蝠侠是自己的敌人 。 两人有着相似的经历：童年罹难于哥谭自上而下的腐败官僚与权钱交易而选择复仇 。 相比英雄 ， 反派反而显得更加冷静 ， 谜语人的杀戮和复仇有着手术刀般的精准度 ， 意在最大程度地达成目的与散播恐惧 ， 复仇对象表面上也与蝙蝠侠一致 。 然而 ， 谜语人并不具备爱的能力 ， 也缺失对生命的尊重 ， 看似崇高的目标并不能为他的恐怖袭击举动做开脱 ， 他的复仇不过是试图用另一种更直观更具破坏力的恶来取代体制之恶 ， 哥谭市民从他那里除了灾难外一无所获 。
【超级英雄漫画|复仇与拯救：《新蝙蝠侠》相比原作新在哪里？】也许蝙蝠侠的义举也难以撼动体制之恶 ， 但黑夜撕开的一丝光线 ， 人民心中种下的一点希望就是义举最大的意义 ， 也是反派永远无法取代英雄之处 。
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