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核心|《名侦探柯南：万圣节的新娘》：久违的畅快感( 二 )

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核心|《名侦探柯南：万圣节的新娘》：久违的畅快感
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“警校五人组”
而在当下的时间线 ， 我们又能找到非常熟悉的专属于剧场版的各色元素：博士的冷笑话 ， 火爆的动作戏 ， 逻辑上合理但现实中又无法想象的“柯学”大场面 。 非常值得注意的一点是 ， 故事的发生地——万圣节时期的涩谷——在情节中发挥了重要作用 。 而把城市空间本身融入谜题 ， 可以说从2003年剧场版《迷宫的十字路口》后再没有登场过 。 此次的创新 ， 或者说致敬 ， 也让人找回了小时候看动画版柯南被诡计折服的那种感动（虽然精巧程度远不及初期） 。
有很多因素造成了今年柯南剧场版的“回春” ， 但其中最核心的两个原因 ， 同时又是最朴素的 。
首先 ， 相比于以往的作品 ， “新娘”有了更多的制作时间 。 前作《绯色的子弹》意外的延期 ， 给了“新娘”额外的一年时间可以好好打磨 。 从而 ， 不管是故事设定还是人物形象 ， 比往年短时间内赶出来的明显更有深度 。
其次 ， “金钱”也是无法回避的一个问题 。 众所周知 ， 日本动漫产业的发达因为其背后强大的市场体制的支撑 。 而其中非常重要的一个概念就是“media mix”（可译为“媒体组合”） ， 它意指一种内容在不同媒体形态之间的融合 ， 大概和经常被网友挂在嘴边的“IP”类似 。 横跨纸质漫画、电视动画和电影的《名侦探柯南》当然是一个最好的例子 。
核心|《名侦探柯南：万圣节的新娘》：久违的畅快感
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婚礼造型版“警校五人组”
作为它的“衍生” ， 警校系列故事在这两年明显被制作方“强推” 。 从2019年起 ， 《警察学校篇》的动画就穿插在《柯南》正剧之间不定期播放 。 在“新娘”上映前 ， 日本电视台NTV的王牌栏目“周五剧场”就剪辑了《警视厅恋爱物语》率先播出 。 再者 ， 上面提到的讲述松田阵平牺牲的《震撼警视厅》特别篇 ， 也在不同的网络平台被放出 。 同时 ， 从4月起片中的重要人物频繁出现在和NTV集团关系密切的报纸和杂志上为剧场版预热 。
制作方打的算盘可能是 ， 万一哪天柯南真的完结了 ， 以人气角色安室透为主的警校系列 ， 仍可能成为维持住核心收视群的工具 。 同样的操作 ， 在另一个广受欢迎的人物怪盗基德上也出现过 。 换句话说 ， 相比于往年“单发型”的剧场版 ， “新娘”有了更多必须成功的压力 。 相应的 ， 可以用于投资和宣传的资本也可想而知地变多了 。
核心|《名侦探柯南：万圣节的新娘》：久违的畅快感
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《万圣节的新娘》海报
自然 ， 一片赞誉的“新娘”也不是完全没有问题 ， 但该作非常巧妙地回避了这些问题 。 比如 ， 虽然融入现实城市的诡计非常精彩 ， 但全片整体的推理水平 ， 和近年来的其他剧场版相比 ， 并没有太多实质上的差别 。 “新娘”想到的应对是用精彩的回忆和帅气的武戏来彻底断绝推理的必要 。 对于勉强拖拉到最后的解密环节 ， 相信不少观众的心态都是：“早知道是TA了 ， 快点炸吧 。 ”
再者 ， 近年来 ， 剧场版对于小兰这一角色的设定 ， 也屡次成为矛盾的核心 。 她早期用自己的战力来保护深爱之人的独立女性形象 ， 不知从何时起变成了只会说“洗衣机（新一的日语谐音） ， 救我”的被动受害者 。 要是你想看“新娘”里的小兰会有什么新变化的话 ， 那等待你的可能还是失望 。 只是这次的失望 ， 在于小兰完全丧失了存在感 。

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