乍看之下 ， 相比于充满中国风视觉元素的《花木兰》和《功夫熊猫》 ， 《青春变形记》并没有那么“中国” 。 无论是美美家经营的家族祠堂 ， 还是封印熊猫化身的古老法术 ， 都更像是对中国传统文化的一种调皮戏仿 ， 甚至是主角反抗的对象 。 美美的日常造型和全球化大都市的普通少年别无二致 ， 她热爱流行偶像 ， 拥有一群来自不同文化传统的朋友 ， 喜欢和她们一起打闹玩乐 。 但在更深刻的层面上 ， 它所关注的又是真正和中国家庭、乃至整个亚裔群体紧密相关的问题 。 《青春变形记》的导演兼编剧石之予 ， 编剧朱莉亚·赵都是幼年随父母移民海外的亚裔女性 ， 美美的故事在相当程度上来自于她们自身在北美的成长经历 ， 而相似的家庭结构和教育理念也将她们与中国观众联结起来 。 比起普通国外观众津津乐道的中国符号 ， 这些年轻创作者更关心亚裔青少年 ， 乃至所有青少年在成长中面临的真实问题 。 在这一层面上 ， “不像中国”的《青春变形记》反而比《花木兰》和《功夫熊猫》和现实中国的联系更加紧密 ， 意义也更加深刻 。
今年北京冬奥会上 ， 众多年轻亚裔选手的精彩发挥和他们“全能优等生”的履历吸引了观众的目光 ， 北美亚裔家庭的“鸡娃”策略开始进一步为人们所知 。 可以看出 ， 亚裔精英对孩子全方位的严格要求和过度控制并不完全是一种刻板印象 ， 而是一个相当值得关注和思考的现实命题 。 同样 ， 教育竞争所带来的巨大压力也影响着大部分中国家庭 。 能不能不一味追求完美 ， 而是给孩子自由的发展空间呢？在《青春变形记》中 ， 美美变身熊猫对高压教育模式展开激烈反抗 ， 为的是给自己寻找一个回答 。
在幕后纪录片中 ， 导演石之予也与自己的父母展开了对话 ， 揭示了一个加拿大亚裔女孩在真实世界中的成长经验 。 父母一直全力支持她的绘画爱好 ， 保留了她信手涂下的每一张漫画草稿 。 他们没有逼迫孩子拼尽力气全面发展 ， 而是鼓励她追求自己真正热爱的事业 。 在自由而积极的教育氛围下 ， 石之予很快迎来了成功 ， 并不断书写着新的历史 。 凭借动画短片《包宝宝》 ， 她成为北美第一位摘得奥斯卡最佳动画短片奖的少数族裔女性 。 随后的《青春变形记》又使她成为皮克斯第一位独立执导动画长片的女导演 ， 2022年四月 ， 她被任命为皮克斯创意副总监 ， 成为公司核心创意团队中的唯一女性 。
面对《青春变形记》的成功 ， 美国电影网站负责人肖恩·欧康奈尔在推特发表评论 ， 称该片“只是拍给多伦多的亚裔观众看”“它的受众面很窄 ， 我自己就毫无共鸣” 。 此言一出 ， 立刻受到主创团队的反驳 。 正如石之予所说：“《青春变形记》不是一部关于亚裔的影片 ， 而是一个成长故事 ， 只是它的主角恰好是一名亚裔女孩 。 ”每个青春期的孩子都多少会拥有孤独、反叛和不被理解的体验 。 在《青春变形记》中 ， 我们看到了对现实世界问题的真实关切 。 这只新的熊猫兼具木兰的勇敢和阿宝的轻松 ， 又承载了更贴合时代精神的思考 ， 使这一新的中国元素IP更加立体和丰富 。
（作者缴蕊为电影学博士、北京大学艺术学院博士后）
来源： 文汇报
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