在国产动画日渐繁荣的大背景之下 ， 新世纪国产动画创作者们积极从中国传统文化中寻找素材与创作灵感 。 在宣传传统文化 ， 表现我国独有的民族风格的基础上创作出了一大批票房口碑俱佳的动画作品 。 使得国产动画电影呈现出一种全新的发展趋势 。
在这种背景之下 ， 国产动画产业也日渐繁荣 。 动画创作逐渐多元化 ， 创新化 。 且涌现出越来越多的传播中国价值观 ， 讲述自己传统文化的故事：如《大鱼海棠》、《西游记之大圣归来》、《一人之下》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇：缘起》等等 。
我国传统文化博大精深且历史源远流长 ， 以上国产动画的成功亦启发了我们——创作素材可以积极从民族文化中汲取 。
我以《哪吒之魔童降世》为例简要地说明新世纪国产动画对未来动画创作的启发 。
首先是叙事方面的启发 。 在电影中 ， 原生身份的困境一直围绕在哪吒与敖丙两位主人公身上 。 作为龙族希望的敖丙被赋予了种族复兴的使命 ， 而作为魔童的哪吒则只是希望能过上正常的生活 。
在动画电影中哪吒和敖丙都具备优秀的品格与过人的天赋 ， 在各个方面都可以说是及其出众的 。 虽然他们并不需要为“生存”担忧但却各自背负着巨大的压力 ， 与他们的理想背道而驰的是他们先天所背负的使命——也就是我们所说的出身 。
周围环境的极度不友好 ， 使得他们被误认为是与人类、天庭等族群不一样的存在 。 哪吒和敖丙都怀着一颗与人为善的心 ， 但那些仇视、敌视、歧视他们的群体 ， 并没有任何主动性去了解他们的真实心理 ， 他们在社会中首先被当作对立成分来对待 ， 而不是以平等的、纯粹的生命为前提 。
动画《哪吒之魔童降世》虽是一部结合了外来文化而又重构的神话故事 ， 但是它的社会模型仍然适用于当代社会 ， 主题与情节切入当代议题 ， 这是对古典故事当代价值的再挖掘 ， 他重构了传统文化 ， 讲活了中国故事 ， 也打通了世界视野 。
这也启发了我们在国产动画创作时要注重结合现代社会的世界观与价值观 ， 同时再汲取民族文化元素 。 而对待传统文化艺术大可以对其进行现代化的再挖掘 ， 重构传统故事使之符合当代人的审美观与价值观 。 其次是角色塑造方面的启发 。
《哪吒之魔童降世》在当年一举打破了国内动画的票房记录 ， 以五十亿的成绩登顶国内动画票房冠军 。 与此同时 ， 围绕《哪吒》中角色设计的讨论也逐渐增多 。
《哪吒》之中的角色均结合了当代文化 ， 加入当代价值观并突破了传统的动画人物形象构造将神话融入影片当中 ， 通过对哪吒这一角色进行重构 ， 颠覆了人们对传统哪吒形象的认识 ， 并且通过戏剧化的丑化哪吒的外表与正直、善良、勇敢、正义的标准英雄形象形成鲜明的对比 ， 打破了人们对这一角色的刻板印象 ， 增加了人们对这一人物形象的议论 。
这部动画中的哪吒不似之前的版本 。 他重新塑造了哪吒这一人物的性格与形象 ， 真正做到了无脸谱化人物 。 在这部动画中脚踩风火轮头戴红菱的可爱哪吒的形象被彻底的颠覆 ， 而这也在上映前引起了人们的一番热烈讨论 ， 这同时也激发了人们对这一角色深入探讨的兴趣 。
在哪吒的角色塑造方面 ， 哪吒这一角色中还加入了许多我国的传统文化元素 ， 比如动作设计人物造型等 ， 同时使用特效加强了人物在影片情节当中的表现 ， 提高了角色塑造的正面形象 。
这启发了我们在动画创作中要敢于塑造非脸谱化的角色 ， 打破观众的固有印象 ， 满足观众对于角色的审美的多元化需求 。 最后是视听方面的启发 。 在这部动画影片中 ， 运用了精良的视效渲染效果 ， 这很大程度上唤醒了中国观众对于国产动画的关注 。
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