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进入新世纪以来 ， 国产动画在创作层面逐渐展露出多元化发展的趋向 。
首先是在叙事上的探究呈现多元化 ， 其次在题材与角色设计上亦呈现出多元化发展趋势 。
普多夫金认为 ， “每一个艺术家的作品都与他自己的思想、感情和感受有着直接联系 。 ”动画作品所蕴含的思想内涵 ， 实际上反映了创作者的人生态度以及对当前社会环境等多方面的思考 。
进入新世纪以来 ， 国产动画的叙事方式方面呈现多元化发展态势 。
一方面 ， 传统的线性叙事依然是当今的主流叙事方式 ， 以开端—中间—结尾的顺序设计完故事的全流程显然可以较为简单地叙述完整故事 ， 也适合各个年龄受众的观赏 。
另一方面 ， 非线性国产动画的创作者也在探寻非线性的叙事方式 ， 如近几年的动画电影《白蛇：源起》与《姜子牙》均为非线性叙事动画电影 。
以非线性叙事来展开的故事或许更加适用于心智年龄较为成熟的受众 。 而在题材与角色设计方面国产动画也正在摆脱单一题材与扁平化的角色设计 。
一方面 ， 以往过于程式化脸谱化的角色正在逐渐消失于国产动画的创作中 。 在《哪吒之大圣归来》《一人之下》等等动画的角色塑造中 ， 人物的情感变得更加复杂细腻 ， 而绝对的正反派对立也基本不存在于上述动画之中 。
由于立体的塑造 ， 欣赏者可以更加直观地了解到对立两派做事的动机以及每个人的初衷 ， 这无疑更为真实且贴近生活 。
另一方面 ， 在题材的运用上有借古通今之感 。 创作者对传统文化故事进行重构 ， 在借鉴原著的基础上对原著中的角色加以创新 ， 并呈现给观众一个全新的故事 。
如《白蛇：源起》中就是这样借鉴原有的许仙白娘子的故事 ， 而改编出了一个“前传”令两个传统角色焕发生机 。 又如《西游记之大圣归来》中构建了一个全新的形象——幼年唐僧江流儿 ， 并在性格塑造上赋予了其单纯善良活泼的特性 ， 而孙悟空则变成了法力尽失 ， 内心迷茫的落魄英雄 。
在《姜子牙》中亦有这种重构方式 。 去神化的神仙人物性格似乎更符合当代人对生活的态度 。
总的来说 ， 通过新世纪以来推出的各类动画电影及动画番剧 ， 我们可以更清晰地看到国产动画在创作中的尝试 ， 此阶段的动画创作已经不拘泥于单一性格的人物塑造和较扁平的叙事方式 ， 开始向多元化方向发展 。
新世纪国产动画对未来动画创作的启发
动画作为一门综合艺术 ， 其表现形式集合了众多的艺术门类 ， 截止至今中国动画用户总量已超过4亿 ， 且越来越多的用户愿意为更优质的动画内容付费观看 。
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