比方说2006年创作的《忘忧草的温柔》 ， 奥浩哉将主角设定成一位废柴宅男 ， 此人自母亲离世之后就从未踏出过房门半步 ， 起居饮食通通由年迈的父亲照顾 ， 而日常的爱好就是沉迷在漫画和网络游戏之中---
然而对男主来说 ， 他的父亲也只是一个工具 ， 他不曾对他有过任何的感情 ， 以至于父亲因病逝世之后也都没有出现在葬礼 ， 一直蜗居在自己的寝室之中 。
随后故事缓缓展开 ， 讲述废柴男主和年轻继母在同一屋檐下的生活 ， 而在这个过程中我们也感受到了家人羁绊的重要性 ， 以及看到了男主从窝囊废到再度步入社会的整一个转变过程---
如果你们对日本社会有所了解 ， 那应该清楚自90年代中期以来这个曾经辉煌过的民族也因为经济泡沫的崩溃而陷入到了《低欲望社会》之中 ， 并涌现出了一大批恰似漫画男主的废柴宅男 。
比如素有日本第一宅男之称的真树 ， 此人自1998年开始就蛰居在寝室 ， 连续十多年未曾步出过家门口---
可以说《忘忧草的温柔》就是一部抨击日本社会逐渐走向扭曲态势的漫画 ， 而奥浩哉通过引人入胜的创作能力呼吁阿宅们重新发现生活之美 ， 不要继续沦为社会和家庭的负担 。
再接着我们还能看到奥浩哉创作过的《犬屋敷》 ， 该作描绘了一个青年和一老头在意外获得外星力量之后（成为了超强的机器人）所选择的不同道路 ， 来揭露出“科技力量是中立的 ， 但人心却是有好坏”的道理 ， 借助地球被毁坏的剧情来警惕人类对科技力量的滥用---
在此之后我们甚至还能看到《SL都市》这样的科幻经典 ， 但凡观看过的漫迷都无不表示剧作的脑洞惊人 ， 也无不惊叹奥浩哉的创作实力 。
各种先进的科幻设备就别说多炫酷 ， 也别提究竟给后世的科幻电影提供了多少借鉴力了---
那些在剧作中动不动就好几百米高且招式怪诞的角色 ， 可真没少让漫迷体会何为究极恐怖的触动 。 在我看来 ， 好莱坞的《环太平洋》也一定没少借鉴这部日漫呢---
而且更有意思的是 ， 当该作传播到国内之后 ， 也被很多网文创作者拿去改编成无限流 ， 并一举成为了所谓的无限流之父---
可以说如今的奥浩哉已是日本漫画界殿堂级别的漫画家 ， 而此次他的这番批判也就可以归属为“苦口良药” ， 措辞确实严厉 ， 但从另一个角度来说 ， 能让大师开口 ， 那也必然代表着日本漫画界的危机已经达到水深火热的程度了 。
就比如网友在评论区分享的两张对比如 ， 左图是丰太郎的分镜 ， 右图则是鸟山明的创作 ， 很显然前者根本看不出是鞭腿（很多人以为是出拳） ， 而后者则能将整个战斗过程给简明清晰的诠释出来---
再比如说富坚义博在《猎人》的分镜 ， 甭管是在凌乱的画面于老贼的加持下也都能够流畅且清晰地展现---
反观新生代的漫画创作者 ， 又有多少人还会在意分镜之间的连续性呢？尤其在当下这个连编辑社的负责人也都只以人气论成败的局面之下 ， 日本漫画还可能重回到昔日的高品质的时代吗？
当然 ， 日漫的未来究竟会导向何方我是不太清楚了 。
但有一件事情我是能够肯定的 ， 只要这个行业依然存在诸如庵野秀明和奥浩哉这样既有能力 ， 又有社会抱负的大师 ， 那日漫就不可能有“完蛋”的一天---
只希望日漫的再度崛起能够尽快到来吧 。
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