如果我们姑且不算计算上较麻烦的游戏分红 ， 光是以上的出场费 ， 格雷森与琼斯就能各拿到36000美金??但是 ， 当他们签下《黑寡妇》的使用合约时 ， 没有发现 ， 合约上要求叶莲娜必须在许多媒体作品里出现的费用 ， 只有一个统一价——$25000——而且他们终究没拿到这笔钱 。
「这就像出版社把你的作品拿去『清仓大拍卖』 ， 你本来可以赚进一百万美金 ， 但最后你啥都拿不到 。 」
作为女性编剧 ， 格雷森并不想在漫画业这个仍然以男性主导的产业里刻意挑起争议 。 她满意原本（2007年）漫威与她签订的合约 ， 她现在会愿意出面发声 ， 只是因为她相信这间横跨漫画与影视领域的超大集团 ， 会说话算话 。
而画出叶莲娜美丽金发的绘师J.C.琼斯 ， 对此没有其他特别的意见 ， 他表示：
「当我与其他创作者讨论这件事时 ， 发现漫威的薪酬有点像是『挂羊头卖狗肉』（abaitandswitch） ， 他们会丢出一笔惊人金额 ， 然后他们会东扣西扣 ， 逐渐削减你该拿到的薪水 。 」
格雷森与琼斯不是第一个案例 ， 当我们在谈论恶名昭彰的「漫威创意委员会」时 ， 你会发现这个委员会对许多漫威电影创意上的打压动作 ， 都是出自「省钱」这个简单原因：例如当导演詹姆斯冈恩要在《银河护卫队》里使用大量的70年代金曲时 ， 委员会试图阻止他 ， 因为这些歌曲的授权费用高昂 ， 会增加委员会认为「不必要」的许多支出 。
但是 ， 詹姆斯冈恩不是默默无名的幕后人员 ， 他可以透过许多渠道发声 ， 大媒体的麦克风会自动凑近他面前 。 而支撑这个漫画改编作品帝国的万千漫画编剧与绘师们 ， 却仍然默默无闻 。
当漫威创意委员会在2015年解散之后 ， 漫威影业却看来仍在其他方面力行节流之道——首先就是从剥削这些创作者的创意结晶开始 。
饰演灭霸的乔什·布洛林 ， 抗议漫威薪水过低 ， 成功让漫威与他重新协商薪水 。
2021年 ， 英国卫报就报导过 ， 当漫威电影使用漫画家的角色时 ， 他们付给漫画家的报酬是5000美金 ， 与一张邀请函——这些编剧与绘师被允许可以参加电影的首映典礼 ， 看他们穷思竭虑创作的角色 ， 在大银幕上发光......而他们自己可能正捏着口袋里的少少$5000支票 。
当漫威电影票房攀上1亿美金的卖座大关时 ， 这些成功似乎与格雷森、琼斯与许多创作者一点关系都没有 。
不要觉得格雷森、J.C.琼斯、创作「冬兵」角色的艾德·布鲁贝克等人都只是小咖 ， 所以漫威才敢这样欺负他们 。 不 ， 即便是人称美漫大神的斯坦·李、那位在大量漫威电影里插花登场的斯坦·李 ， 也仍然是被这间公司剥削的受害者 。
而另一位大神、奇幻小说界祭酒地位的乔治·R·R·马丁 ， 就表示自己想避免踏上斯坦·李的后尘 ， 也就是成为被大公司糟蹋的创意奴隶 。 他表示 ， 当这位美漫大神失去对漫威的掌控力之后 ， 就一蹶不振：
「（斯坦·李）没有实权、没有影响力 ， 他无法继续撰写其他故事 ， 他无法告诉漫威 ， 『你们不准使用这个角色』 。 他沦为一个老好人 ， 让漫威带他出席各大活动 ， 然后到电影里插花 。 最后被迫远离他创作的世界与角色们 ， 这实在太过分了 。 」
马丁的作法 ， 就是让自己参与所有与他撰写的小说《权力的游戏》相关的影视改编计划 ， 成为有发言权的监制：HBO影集《权力的游戏》的结局 ， 是在他认可影集主创的点子后决定的结果（但他表示自己的小说结局可能会不同）;当HBO想要制拍任何《权力的游戏》相关的新影集时 ， 也要经过马丁的同意 。
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