但没关系 ， 条漫的受众不会在乎这些 ， 也或者说小小的手机屏幕将分镜的冲击力限制在某个小圈子里 ， 高和低的差距已经不太大了 ， 读者更追求的是故事的趣味性 。
如《女神降临》和《看脸时代》都以校园故事切入来映射“审美时代”的种种现实和悲哀 。 而曾经的现象级条漫《整容液》也有类似的内核 ， 不过呈现手法更加黑暗和极端 ， 讲述一位胖女生在追求美丽的道路上的堕落 ， 不仅将家里人害惨 ， 还让自己成为了别人的“膝盖” 。
这些人气韩漫的故事是极其通俗易懂的 ， 而画面也只是一幕又一幕的极其普通的场景和人物呈现 ， 但胜在剧情的起承转合做得非常自然和流畅 ， 最终也就获得了出圈的流量 。
从某种意义上来说 ， 解放了“画工”的条漫 ， 其实也就解绑了对原作者的依赖 ， 能让漫画创作变成一种“工业化生产” ， 而这个事情韩漫已经深耕将近20年了 。
自2003年开始 ， kakao和NAVER等韩国漫画公司就已经在不遗余力的推动条漫发展 ， 建立了涵盖内容规划、制作、分销等等环节 ， 而其中的内容规划又能划分为编剧、分镜、上色、市场分析等等环节 ， 而每一个环节都有对应团队来负责 。
可以说 ， 如今的韩漫已经具备强大且完善的内容生态 ， 能最大程度确保数量和质量的稳定性 。
且同时因为创作门槛的降低 ， 条漫时代也就让“人人都是漫画家”成为了可能 。
只要你有好的想法和基础的画工 ， 就能创作条漫投稿 ， 比如Naver就在平台开设了三个板块：挑战区、最佳挑战区和特色网漫家区 。 任何人都可上传自己的作品 ， 然后根据人气量来进行跨区升级 ， 最终成为签约漫画家 。
依据《2021韩国漫画白皮书》显示 ， 2020年一年内就能新增上线2617部网漫 ， 而数量产出多了 ， 且品控控制好了 ， 那爆品的几率也就远非仍停留在纸漫时代的日漫可比了 。
总的来说 ， 日漫之所以会在网漫时代落后 ， 一个是因为路径依赖 ， 因为在纸漫时代实在太成功太耀眼了 ， 而过去超半世纪的积累也让日漫的创作走向了登峰造极的方向 ， 诞生一幕又一幕震撼非凡的分镜场面 。
当然 ， 这种登峰造极也让日漫行业走向了“傲慢” ， 一直视条漫为难登大雅之堂的存在 ， 从而也就错失了整个时代 。
如早在2013年的时候 ， 作为comico网站编辑长的北室美由纪就曾呼吁日漫同行去创作符合电子阅读习惯的条漫 ， 但在那时候接到的反馈基本是“嘲笑” ， 觉得那是对漫画的亵渎 。
但数据是不会说谎的 ， 消费者肯用钞票选举出来的才是真正具备商业价值的存在 ， 于是在看到两款韩国漫画应用如此一骑绝尘后 ， 日漫同行也来了一番洗心革面 。
在最近这几年包括小学馆、集英社、讲谈社等等在内的日漫出版社也都开展了相关的“条漫创作激励活动” ， 希望在未来也能拥有由日本漫画家创作的条漫佳作 。
“浪子回头”总不是坏事 ， 而能不能重拾往昔的漫画霸主地位 ， 那就留待时间来检验吧 。
一点思考大致了解了韩漫的发展历程后 ， 相信各位也会和我一样若有所思：同样是漫画产业落后的国度 ， 也同样在互联网时代获得了长足发展 ， 甚至可以说中国的互联网普及和便利程度是远非韩国能比 ， 但为啥逆袭日漫的不是中国企业 ， 而是棒子呢？
其实如今国内的条漫数量一点都不少 ， 无论是企鹅漫画、还是快看漫画 ， 其上最具活跃力的均以条漫为主 。 甚至某些以纸漫风格创作的国漫 ， 也都在人气鼎沸之后享受到了“条漫化”改造的待遇 ， 比如《拾又之国》 。
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