侍女无心去看，只是敷衍着随口回道：“海棠花依旧盛开 。”听后嗔叹道:“真的吗，不应是绿叶盛繁 ， 红花凋零吗？”
词句注释
⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源” 。五代时后唐庄宗（李存勗）创作 。《清真集》入“中吕调” 。三十三字，五仄韵，一叠韵 。
⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛 。疏：指稀疏 。
⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消 。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意 。
【浓睡不消残酒 浓睡不消残酒全诗】⑷卷帘人：有学者认为此指侍女 。
⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零 。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
是宋代女词人李清照的早期词作 。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情 ， 充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷 。
全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情 ， 委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏 ， 极尽传神之妙 ， 显示出作者深厚的艺术功力 。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句 ， 更为历代文人所激赏 。
“浓睡不消残酒”是什么意思？李清照《如梦令?昨夜雨疏风骤》赏析如梦令?昨夜雨疏风骤?李清照昨夜雨疏风骤 。浓睡不消残酒 。试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。知否，知否？应是绿肥红瘦！【赏析一】这首小令，有人物，有场景 ， 还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华 。“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛 。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义 。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了 ， 心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁 。酒吃得多了，觉也睡得浓了 。结果一觉醒来，天已大亮 。但昨夜之心情 ， 却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事 。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错 ， 一夜风雨 ， 海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗?。俊闭饩涠园仔闯隽耸荒艿?nbsp;， 写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻 ， 可谓“传神之笔 。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变 。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当 。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事 ， 只于答话中透露出谜底 。真是绝妙工巧 ， 不着痕迹 。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻 ， 慨叹自己的青春易逝 。【赏析二】李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣” 。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇 。小词借宿酒醒后询问花事的描写 ， 曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情 ， 语言清新，词意隽永，令人玩味不已 。起首两句，如何理解颇有争议 。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情 。大凡惜花的诗词都言及风雨 。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽 ， 夜惜衰红把火看 。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟 。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看 。”花在风雨中零落 ， 这层意思是容易理解的 。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了 。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了 。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽 ， 可忍醒时雨打稀 。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花 ， 花下人 ， 可怜颜色俱青春 。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落 。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却 。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚 。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未 。……要来小酌便来休，未必明朝风不起 。”亦可视为对“浓睡”一句的自注 。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花 。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉 。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的 。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了 。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花” 。就这句词的立意而言 ， 与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼 ， 并无二致 。但易安的高处正在于不落窠臼 ， 独辟蹊径 。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意 ， 那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了 。接下去三、四两句所写 ， 是惜花心理的必然反映 。尽管饮酒致醉一夜浓睡 ， 但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠 。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损 ， 窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟 。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致 。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看 。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了 。“试问”的结果如何呢？――“却道海棠依旧 。”侍女的回答却让词人感到非常意外 。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样 。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解 。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句 。“知否？知否？应是绿肥红瘦 。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当 。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地 。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意 。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的 。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深 。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟 。这也许是她所以作出上面的回答的原因 。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道 。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大 ， “瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少 ， 是两种状态的对比 。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造 。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝 ， 而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止 。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新 。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉 。”看来皆非虚誉 。这首小词 ， 只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次 。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿 。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折 ， 自是圣于词者 。”可谓的评 。
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