2、“日出”的双重象征意义：
在曹禺看来，“日出”象征着那个“损有余而补不足”的“天之道”，即作者理想中的光明社会 。对社会和人生深感失望的陈白露选对死在日出之前，让太阳留在幕后，成为一种可望而不可及的追求 。她的死无疑是对那个腐朽黑暗的社会的无声反抗和控诉 。
在曹禺有潜意识中，“日出”还有另外一层含义，这就是对一种美满爱情和一个理想的家的企求 。在《日出》的表层结构下 ， 还潜藏着一个关于家的故事 。陈白露在与不同的男性交往的过程中寻找能作为自己感情依托的一个家，但她却始终只能留在旅馆，带着对家的渴求、带着深深的绝望和看不到日出惆怅离开这个世界 。正是这种从心灵深处不自觉地设置出的一条暗线 ， 使《日出》没有成为一幅简单的世态漫画而更具内涵、更耐人寻味 。
曹禺的《日出》的鉴赏？完了曹禺的四幕话剧《日出》 。
读这部话剧觉得感受不是太深，下面就简单地把我的一点感受写下来 。这部话剧揭露了大城市中人与人之间那种赤裸裸的金钱关系，不论是资本家与资本家之间，还是“朋友”之间，无不是以金钱建立起来的关系 。在这部话剧中，主要人物陈白露、方达生 。陈白露是一个贪于享乐的女性形象，她想拥有金钱，又大量挥霍金钱 ， 不惜借债、赊欠，不惜出卖自己的笑脸来换取金钱 。她的丈夫已经死去 ， 她“厌倦”了爱情，这其实是她的丈夫在生前给她在感情上留下的伤痕，其实她也是同样对待她的丈夫的 ， 也同样给她的丈夫留下了感情上的伤痕 。陈白露其实是在用挥霍金钱来派遣自己心中的愁苦，她说过：“结婚后最可怕的事情不是穷，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、无聊、厌怕 。”她爱她的丈夫，即使离婚之后 。剧中刻画的剥削者、阴谋者的形象最大的是潘月亭，他的银行亏空，无钱来支付取款 ， 一心想用债券来取得高额回报，但他想不到的是他却被金八玩弄于鼓掌之中，最后弄了个破产 。他对他的雇员是那样的苛刻 ， 他银行的一个书记每月的工资竟只有十二元五角，最后竟逼死了这个可怜的小书记——黄省三及其几个孩子，黄的妻子也离开他和孩子而去 ， 这样的悲剧都是潘月亭造成的，他残酷的压榨每个人，无论是“朋友”、雇员，还是顾客，都是他压迫的对象，包括那些为他盖楼的民工们 。潘月亭在剧中代表了最大的剥削者的形象，是社会中这类人的缩影 。还有一个李石清，他不甘受压迫 ， 勇于“盗窃经济情报”，偷看潘月亭的抵押合同，但是他又是一个极残酷的人，他看不起黄省三 ， 他不顾妻子，也不顾孩子 ， 一心想弄钱，钱是他的生命 ， 是他的朋友，是他的妻子，是他的孩子，是他的一切 。李石清即使再阴险，他最后也没有从他的老板哪里弄到钱，他的金钱梦也随着潘月亭的破产而宣告破灭，这也许就是恶人终有恶报吧 。最让热痛恨的是他对待黄省三的残暴，他对黄简直是不留一点情面 ， 其实他应该去同情一位几乎同他在同一地位上的同样受剥削者，虽然他是银行的秘书，但他不应该去残暴地对待这样一位黄省三，这样可以看出，他如若真的成为一位像潘月亭一样“富有”的人，他依然是一个剥削者，一残酷的剥削者 。最让我看不起的是剧中的王福升，那位旅馆的茶房 。在我看来，王福升是一个阴险而毒辣的刽子手，他表面上逢迎着他的主子们，但背地里却在反对着他们，他和金八一伙又有勾结 。他虽然是一个地位十分低下的茶房，但是他并看不起像他一样的人——黄省三、小东西等人 。当黄省三到旅店时，是他在不断地赶走他们，侮辱他们，威胁他们 。对黄省三，王福升是一个处于同等地位的欺凌者 ， 王福升以为他在豪华旅馆中伺候着这些“富贵”的人 ， 他就有了资本，他就有了看不起别人的资本了；对小东西，王福升是杀害她的间接的刽子手 ， 他为了摆脱责任，也为了讨好金八的人——黑三 。在这部话剧中，王福升实在算不上是一个最阴毒的人了吧，他做的都是属于叛徒一类人做的事 。整个四幕话剧中，在第四幕中的插叙让那个人豁然开朗，陈白露为什么落到这种境地，是因为她婚姻不如意——离婚 ， 却深爱着她的丈夫，使其沦落到这一步 。在第四幕所有的疑团都让人明了了，在第一幕中她为什么有即使“怎样憧憬着在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自己的生活的狭之笼 。因为她试验过，她曾经如一个未经世故的傻孩子 ， 带着如望万花筒那样的惊奇 ， 和一个画儿似的男人飞出这笼”的感受，到第四幕终于由主人公自己吐了出来 ， 让人们明了了 。还有从第一幕就出现的《日出》这部小说始终贯穿着全剧，这部小说是她丈夫写的，这是她深爱着她丈夫的见证 ， 因为她读，天天读这部书，她始终在念：“太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了 。”最后，她——陈白露，就在这样一个太阳升起的早晨死去
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