《袁先生总是不开心》也是甜文一枚??
你写得最好的现代诗是哪首？谁
谁在龙头点亮了长明灯
在古老的东方
把懦弱的精骨健强
谁唤醒了共和
在贫瘠广漠披上绿装
把马儿牛羊养肥
谁给我们不到长城非好汉的意志
在这只鸡群我们让他丰羽
我们让他无愧于世界之林
繁衍不息
滋滋茁壮
继往开来 。
现代诗是如何押韵的？以及如何进行节奏？论格律体新诗的艺术属性
【摘要】每一种艺术，都有其形式的属性或限制性 。诗歌就像绘画、戏剧一样，是一种具有明确的限制性的艺术 。其主要的艺术属性包括以下几个方面：
1、格律体新诗的基本元素：节奏、音步、韵律 。
2、格律体新诗的基本形式：整齐式、参差式、复合式 。
3、格律体新诗的基本韵式：行押韵、跳行韵、节押韵、节转韵、复合韵 。
4、格律体新诗的基本原理：无限可操作性原理；对称性原理
【关键词】节奏、音步、韵律标；整齐式、参差式、复合式；行押韵、跳行韵、节押韵、节转韵、复合韵；无限可操作性原理、对称性原理
自“五四”新文化运动以来，新诗大行其道，得到充足的发展 。毫无疑问 ， 这是先进文化的“自然选择”的结果，是一种文化进步 。新诗的最初出现，大都由翻译家从西方的优秀诗歌或名篇中翻译而来 ， 新诗的创作也大都是“依葫芦画瓢”，没有任何理论根据，只是主观臆断 。每一个诗人都强调自己独特的个性 ， “遍地长草，却少开花 。”新诗“泛滥”成灾 。最初的诗歌，是劳动人民创造的 。如今的诗歌，已经边缘化，已经离开大众的信仰，成了孤独的诗者为个性而战的“武器” 。中国新诗“鼻祖”胡适先生曾经梦想过要出几个白话的雨果和几个白话的东坡 ， 一百年快要过去了，终归还是一个梦想 。
每一种艺术，都有其形式的属性或限制性 。诗歌就像绘画、戏剧一样，是一种具有明确的限制性的艺术 。诗的限制性来自诗的基本规范的要求 。谈到新诗的规范问题，我们就无法回避另一个问题——新诗的格律 。
在新诗的格律理论的研究和探讨的历史过程中，中国诗人从来就没有停止过探索的脚步，郭沫若、冰心、闻一多、何其芳、徐志摩、朱湘、郭小川、邹绛、余光中、于右任、吕进、朱光潜、万龙生、孙则鸣、余小曲等等，他们或著述理论、或潜心创作，写下了大量格律体新诗作品和理论 ， 使得格律体新诗在新诗的领域里大放异彩，独树一帜 。
本文“踩在巨人的肩膀上” ， 经过系统的归纳整理、修正补充、研究创造，将格律体新诗的艺术属性一一剖析，供以供诗歌爱好者商榷和批评指正 。
第一节格律体新诗的基本元素
格律体新诗的基本元素主要包括：节奏、音步、韵律 。
1、节奏
语言的物质基础是语音 。语言的节奏，从本质上来看，就是说的语音的节奏 。
什么是节奏？《现代汉语词典》中说：节奏就是“音乐或诗歌中交替出现的有规律的强弱、长短的现象” 。
《礼乐记》中解释说：“节奏，谓或作或止 ， 作则奏之，止则节之 。”现代艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形式中都有自己特定的涵义 。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句的音节的间歇、长短、时间、停顿 。
闻一多先生说：“新诗须有音乐节奏 。”
节奏是诗的核心 。没有节奏，一首诗就不可能存在 。
诗歌的节奏如何产生呢？唐代盛行的近体诗，注重平仄规律，实际上就是强调语音的音长和音强的关系，这便是诗的节奏的体现，而这种体现又是由音步而决定的 。譬如：王之涣的《登颧雀楼》
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