满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌 。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥 。
悄悄的我走了 ， 正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖 ， 不带走一片云彩 。
——徐志摩《再别康桥》
这首诗第一节，韵字有“来”“彩”，押ai韵 。第二节韵字有“娘”“漾” ， 押ang韵 。第三节韵字有“摇”“草”，押ao韵 。第四节韵字有“虹”“梦”，押ong韵 。第五节韵字有“溯”“歌”，押oe通压韵，萧，桥压ao韵 。每节的韵脚不同，所以节与节之间实现了转韵 。纵观《再别康桥》：全诗共七节 ， 每节四行 ， 每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口 。
不难看出 ， 徐志摩是主张艺术的诗的 。他也是深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美 。
节转韵，在民歌中也存在大量的应用 。如陕西的《信天游》的韵式为aabbcc，就符合节转韵的特点和属性 。贺敬之的《回延安》便是典范之作 。
5、复合韵
诗歌的复合韵，顾名思义，就是两种不同的韵在同一诗节中交替和重复出现的韵式 。这种韵式的应用，可以增强诗韵的流动性，避免韵的单一 。如：
年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei) ，
半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng) ， r/>下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)，
看那里不干净(jing)那里不平(ping)，
问支那人(ren)，闻支那人(ren) 。
——闻一多《洗衣歌》
这首诗在一节之中，多次转韵，且韵式各不相同，呈组合形态 。是典型的复合韵式 。
这里需要明白指出的是，在格律体新诗押韵操作过程中 ， 也可借鉴古典诗词押韵的规则，譬如：（1）忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现 。（2）避免同义字相押 。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等 。第二，在格律体新诗的韵式，可以不讲究平仄，旁韵也可以通押 。如：in与ing，在《平水韵》和《中华新韵》中均不在一个韵部内，但对于新诗而言，读起来音调十分相近，也可以算做押韵了 。总而言之，格律体新诗的韵式要求比较宽松，韵可以灵活处理 。
如何选用韵字？查阅韵书不失为一个好办法，格律体新诗创作可以参照中华诗词学会2005年5月颁布试行的《中华新韵》 。不过，对于“an、en不同韵，将ü归齐韵，而非姑韵，in与ing，en与eng不归一韵”之论，可区别对之 。
第四节格律体新诗的基本原理
格律体新诗的基本原理是格律体新诗理论系统化和标准化的基石 。我们研究发现，统摄格律体新诗理论的原理有二：无限可操作性原理、对称性原理 。
1、无限可操作性原理
格律体新诗的无限可操作性原理是重庆诗人万龙生先生首先提出来的 。他在《格律体新诗论纲》中谈到格律体新诗的无限可操作性时，指出，“事实上，这出自闻一多先生的构想 ， 也是他的理念，是他‘相体裁衣’说的落实 。”
通过以上的行文，我们已经明确了格律体新诗的三大类别：整齐式、参差式、复合式 。在这个基础上衍生出格律体新诗之体式的无限可能性便呼之欲出了 。例如：
整齐式：
其行式可以从1顿-6顿；
其节式可以从1行-N行；
4行以上的诗节里，可以安排不同顿数诗行的整齐式组合；
同一首诗里，可以在不同诗节里安排不同顿数的整齐式组合；
同一首诗里，还可以安排同顿数诗行的不同节式的组合 。
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