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又短又好的现代诗？又长又好的现代诗( 七 )

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世界/停在/梦想/之外 ， 
幸福/停在/这个/瞬间 。
——宋煜姝《十四行·记梦》
这首诗前三节为三个音步，而最后一节为四个音步，形成了变步 。也属于格律体新诗的整齐式 。
2、参差式
诗歌每行的音步在诗节中有规律的变化，每行的字数亦有规律的伸缩 ， 谓之参差式 。
青年诗人何房子创造了一个非常关键的概念：基准诗节 。所谓基准诗节，就是在参差式格律体新诗中 ， 其他诗节在节式、韵式上都必须“亦步亦趋”地复制、“克隆” 。通常是诗的第一节，是诗人灵感的产物，是诗人情绪律动的记录 。（万龙生《格律体新诗论纲》，《2006格律体新诗选》218页 ， 名家出版社）如：
小时候---------------------------------1（3）
乡愁是/一枚/小小的/邮票----------------4（10）
我在/这头------------------------------2（4）
母亲/在那头----------------------------2（5）
长大后
乡愁是/一张/窄窄的/船票
我在/这头
新娘/在那头
后来啊
乡愁是/一方/矮矮的/坟墓
我在/外头
母亲在/里头
而现在
乡愁是/一湾/浅浅的/海峡
我在/这头
大陆在/那头
——余光中《乡愁》
这首诗第一节一共四行 ， 音步为：1-4-2-2，字数为：3-10-4-5，形成一个基准诗节 。其他诗节不论音步或每行的字数均依“基准诗节”而有规律的变化 。一咏三叹 ， 情感迭起 。而且在形式上亦呈显出统一之美 。
由此可见，根据“基准诗节”理论，只要诗人第一节模式确定以后 ， 其他的诗节“依样画葫芦”即可 。对于较长的诗，也可以建立两个“基准诗节”或多个“基准诗节”，这样一来，参差式的灵活、多样，为格律体新诗便带来了无穷的变化 。
3、复合式
顾名思义 ， 复合式就是整齐式与参差式在诗歌中的有机组合 。这种组合不是无秩序、无章法的，而在对称原则下的一种有机组合，是更为复杂 ， 难度更高的一种诗歌体式 。如：
蒲公英/每一个/孩子/都有/翅膀---------5（12）
每一个/梦想/都能/飞翔----------------4（9）
风/就是/他们的/方向------------------4（8）
孤独/和/寂寞是/一生的/行囊-----------5（11）
在/野外里/洁白/无瑕的/蒲公英
请上天/怜悯/花的/零丁
赐予/一盏/萤火/虫灯
黑夜/便多/一双/美丽的/眼睛
蒲公英/撕下/一片/阳光的/花衣
渴望/远方的/一粒/雨滴
这个/幸福的/等待里
相思/迅速地/发芽、/开花、/孕育
我/愿做/最黯淡的/一朵/蒲公英
让/青春的/每一段/不停的/飞行
——周拥军《十四行·蒲公英》
本诗，第一节为参差式“基准诗节”，构成了一种音步为5-4-4-5，字数为12-9-8-11的模式 ， 第二节、第三节“克隆”“基准诗节” 。第四节为5步12言整齐式，参差式与整齐式有机组合形成复合式 。
第三节格律体新诗的基本韵式
什么是韵式？韵式是指在诗歌中韵部的划分和押韵的方式 。中国诗歌，自诞生之日起 ， 韵便伴随着诗歌的发展同时丰富起来 。任何诗歌都要求押韵 ， 古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已 。
在现行的诗歌理论中，已有的韵式有：交韵（ABAB）、抱韵（ABBA）、随韵（AABB） 。但这三种韵式存在“以偏概全”的诟病 。譬如说：
火云似的烈焰燃在山脊，---------i韵设为A
烈焰似的火云挂在山际；---------i韵设为A
经过两昼夜浴血恶战，----------an韵设为B

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