这个看似诡异画风的第二集 ， 其实还有原型故事的支撑，来源于南北朝时期文学家吴均创作的一篇散文《阳羡书生》 ， 这种怪异的叙述吞吐方式也可谓是“引经据典” 。
第三集的《林林》，则没有跳进传统的人与自然的环境议题中进行宏大叙事，而是在探讨人类对待“不同”时内心所怀有的善与恶、纠结与挣扎，最后人类鞋子上出现的狼爪痕迹再度让观众走入了一种亦真亦假的情景中 。
每一集都有着很强的互动性，但每一集所表达的主题又十分不同 。
“后面还有一个故事叫《玉兔》，听起来是中国人比较熟悉的 ， 但总体上我们没有按照常规的小说那样去预设 。”陈廖宇透露道 。
B站需要更多《中国奇谭》
《中国奇谭》算是给2023年的B站国创区带来了一个开门红 。
作为近年来复兴的热潮之一，国创动画的兴起为B站带来了一定的用户增长 ， 并由此实现创收 。在B站举办的2021-2022国创动画发布会中 ， B站副董事长兼COO李旎表示，在B站，国创的累计观看人数已突破3.4亿，观看时长突破19.2亿小时 ， 年平均增长率达到40%，用户互动总数达到20亿 。国创的会员收入在过去四年，年均增长超过120%，用户付费率的增速超过了番剧 。
这正是追求新经营模式的B站需要寻觅的增长点 。最近发布的2022年前三季度财报中，B站三季度归母净利润亏损继续收窄，但仍旧未扭亏为盈，对于当下的B站的而言，赚钱是十分迫切的愿望 。不过从三季度来看，其商业化层面已有起色，其中，增值服务和广告营收增速分别为26.3%和21.1%，成为了其增速最快的两大业务 。
B站本身的二次元文化也应是国产动画最好的传播土壤 。但目前来看 ， B站的国创区也存在着内容和商业化不可兼得的矛盾 。
“我觉得现在从动画的商业化角度来说，其实是比较初期的，还没有非常完善的、完整的链条去把一个动画的IP商业化，整体还都是在一个发展阶段 。”张圣晏表示 。
文章插图
（图源：《中国奇谭》第三集）
因此，为了鼓励国创的内容创作，B站连续几年展开了相关的内容扶持计划，从2019年的“小宇宙计划”（后升级为“哔哩哔哩寻光”）再到2022年的“胶囊计划”，持续挖掘出了更多优秀的动画创作团队，截至发稿前 ， 第一期胶囊计划中的14支短片在豆瓣的评分高达8.6分 。
从国内动漫内容消费市场构成上看 ， 中国的动漫内容消费市场仍然被日本和欧美的动漫所占据，中国本土原创动漫占比仅约11%，而日本动漫则占据了约60%的份额 。市场前景广阔 ， 多个行业平台在加注，并不断产出内容 。腾讯视频依托阅文集团的网文IP，创作了《斗破苍穹》《星辰变》《武功乾坤》等动漫系列；爱奇艺则根据自身优质的原创IP实现一鱼多吃的IP联动，衍生出了像《苍兰诀》《风起洛阳之神机少年》等国产动画 。
当然 ， 整个国产动画市场的崛起，肯定是需要更多优秀作品的诞生，以此来看，B站、腾讯视频与爱奇艺们的持续投入是对中国动漫行业发展最有效的助力 。
在看完《小妖怪的夏天》后 ， 画师@林遭遇为原著中被打死的小乌鸦补充了一个圆满的结局：小猪妖使用了孙悟空给的三根毫毛，把其中一根用在了救活小乌鸦身上 。而此次口碑爆火的《中国奇谭》能否成为拯救国创的下一根毫毛？
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