与此同时，原来没有影视剧制作经验的MCN、广告营销公司纷纷进入网剧市场 。从广电总局的备案数据来看，一些短剧制作方原来在影视行业的所有从业经验仅为制作过电视购物内容 。
短剧，是影视剧还是短视频？
从事网大制片工作的陆添在2020年关注到了短剧 。经过两年的钻研和试水，他越来越意识到短剧披着影视剧的外衣 ， 但和影视剧有很大不同 。
今年4月，他拍摄了一部展现北京人生活的京味短剧《胡同儿》 。《胡同儿》单集时长2分钟，共30集 ， 历经5天拍摄，14天后期便完成制作并上线 ， 这个制作周期在传统影视行业是不可想象的 。在剧情设计上，《胡同儿》也和传统影视剧有较大差别：该剧选择了在快手拥有千万粉丝的北京小伙羽铮做主角 ， 并结合羽铮粉丝画像进行了角色定位和剧本创作 。
《胡同儿》的制作过程与其说是像影视剧制作，还不如说是像MCN公司对网红的包装过程：深入分析主角的粉丝画像，确立人设，围绕主角的人设设置剧情，并在主角的个人账号上线播出 。该短剧就像是专门为主角羽铮打造的系列情境短视频 。
《胡同儿》在快手星芒最终以3亿+播放量收官 ， 话题总播放量超4亿，主演北京小伙羽铮在短剧播出期间也涨粉超130万 。
复盘该短剧成功的原因，一个重要因素是该短剧在极短的时间内巧妙设计剧情冲突 。在单集2分钟的时间中 ， 《胡同儿》从前3秒就开始有剧情冲突，中间历经四五次转折，最后依然是以冲突结束，让观众有兴趣继续看下一集 。
《胡同儿》的走红也反映了短剧和传统影视剧的不同 。在陆添看来 ， 每天刷短视频就可以发现短视频思维，达人日常更新的东西就是成本不高，但贴近现实、有想法、有反转的内容，好的短剧内容也一样 。如果短剧内容和以前的影视剧相比没变化 ， 还是以前那套，只是变短了，这是不对的 。
在传统影视剧中 ， 花费在制作上的投入占比更高，逼真的特效往往成为影视剧主打的卖点 。但短剧内容更重要，内容太不行的时候制作再高也是没有意义 。冬漫社创始人、短剧监制汤明明表示，短剧是最接近故事本身的表现形式 ， 并不是制作费用升高了，你的内容水平就升高了 。“那么多S级剧集的画面不够看吗？人家跑来看你花两百万做的画面，基本上不太可能 。”
从制作短剧所需要的能力来看 ， 它是个不折不扣的新物种 。短剧的核心竞争力不是在成本投入方面，而在于故事和冲突 。从这个层面来说，短剧在形式上像是影视剧 ， 但内核更像是短视频 ， 需要制作方拥有更多短视频思维，而不是把传统影视剧的制作方法照搬过来 。
短剧的新秩序还在建立中
很多不同背景的制作方涌入短剧行业，对短剧进行了不同的探索 ， 给短剧发展带来不同的可能性 。但在多位从业者看来，这一轮大量制作方涌入短剧行业，很可能是来得快去得也快 。
一方面，整个行业对评判短剧内容好坏还没有统一的标准；另一方面，各个平台对短剧的变现方式、分账模式也都在摸索中 ， 每个平台对短剧的价值诉求不一样，对制作方的要求也不一样 。随着行业走向成熟，平台对短剧的评判和价值诉求将逐渐走向统一，而在这个过程中，很多不适应平台规则变化的制作方就很可能遭遇困境 。
以平台的价值诉求为例 ， 抖音广撒网采用不同的激励措施支持个体创作者、影视剧公司以及MCN公司发布优质短剧内容；快手已发布多项短剧扶植政策吸引专业制作方入驻，不仅面向优质单元剧内容提供保底+分账的合作模式，还支持短剧主角通过直播电商等方式变现；优酷等长视频平台寄希望于通过短剧拉新，对制作方的考核指标也更偏重于拉新率 。
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