从《少年包青天》到《唐朝诡事录》：玄幻探案不冷门 _徐克

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玄幻探险剧，既有惊讶也有迷茫。
文|戴桃疆
【从《少年包青天》到《唐朝诡事录》：玄幻探案不冷门】豆瓣的分数在7分左右，对悬疑剧、动作剧等电影作品来说是奇怪的分数。7分至8分区间的作品大多面向大众，分数因观众的审美眼光而异，但变动不大。超过8分的要么是戴着时代的过滤器，要么是带有文艺的气息，要么是贴上了“童年经典”的标签，不到7分的大多都是电视剧受到的强烈伤害。《唐朝诡事录》在选角上有争议，豆瓣的分数也变成了7，还有第二季。从侧面说明一些本土观众吃这个。
《唐朝诡事录》剧名强调“诡字”，使得众多冲着这种本土恐怖因素而来的观众对剧情安排变得宽容了。在该剧的情节设计和视觉设计中，拥有一定电影量的观众不难看到徐克《狄仁杰》系列电影和陈凯歌电影《妖猫传》的影子。徐克狄仁杰系列电影在视觉呈现上开启了本土玄幻探案题材的新篇章。虽然该系列电影的前《狄仁杰之通天帝国》在上映时仍然受到大众的欢迎，但绝对是商业上的成功之作。深刻影响了后来影视创作对奇幻侦探类型的视觉表现。
庙堂、平民市井、地下世界三种截然不同的景观，在近年国产同一类型作品中接近标准的城市景观布局。另外，对这个题材的表现重点的把握也在继续。也就是说，无论是华丽壮观的大场面、绚丽鲜艳的画面色彩、各种人物造型、空中飞动的动作场面，还是比侦探更能打开地图的指南，连接各种场景的“奇幻侦探”的核心推理悬疑设定从未有过重点关注这种倾斜仍然需要一个把握，剧情和悬疑部分的设置缺乏磨炼，狄仁杰系列电影止步于第四部。虽然徐克狄仁杰系列电影令人遗憾，但并不是本土观众对这种类型完全失去了胃口。

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换个角度看，悬疑推理题材自诞生以来就成为大众流行文化的重要组成部分，经久不衰。侦探打破了生活在城市里的个人窥探他人隐私的欲望，同时又处于旁观者的位置，所以不必对自己的窥探私欲抱有罪恶感。作为正式推理的变体，正式推理的类型从智者的解谜游戏变成了探索者的凶恶游戏。另一方面，《唐诡》和其他玄幻探险的类型都是正式推理。这种类型比地道推理拼图更能强化惊悚的恐怖元素，当电影取代文字成为大众消费娱乐最主要的消费品时，容纳更多的商业元素，制造更多的视觉奇观而迅速流行，无数猎奇心理
从东亚电影的流行风向来看，越是社会压力大的时期，能够提供更强感觉刺激的电影作品越容易成功。亚洲金融危机时期，韩国惊悚片爆发式出现，不少观众通过看电影缓解了内心的压力。突出诡异的氛围和近年来流行的“中国式恐怖”元素，为暑期甜蜜过后寻求新娱乐的观众提供了不一样的刺激。

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但是玄幻推理也面临着推理这个大范畴所面临的共同问题。那是如何长期去。曾经被认为是正统推理派作品的《名侦探柯南》，在经过20多年的发展之后，现在正向漫威式超级英雄和玄幻推理的方向发展，玄幻推理的《唐诡》想要进行的话，就会跨越柯南式的难关这个难关根本存在的核心是推理小说经久不衰的经典叙事模式。无论是正式、变相、社会派推理，故事都是从开放逐渐走向“唯一解”，也就是走向真实的过程，而侦探无论是头脑风暴，还是奋力追寻线索，都是排除错误答案的过程。古典叙事侧重于事件的真相暴露，在人物需要继续行动的时候需要其他戏剧的冲突作为推动力。