最后也是最为重要的 ， 自然还是影片的品质问题 。因为不论是前面的匹配度问题，还是营销周期紧张问题 ， 一旦有好的品质背书，至少能够在长假中形成慢慢发酵的能量，有一波低开高走，然而《搜救》的品质问题，无疑是压死骆驼的最后一根稻草，让它彻底泯然于众生 。
截止到目前，影片累计拿到了1500万+的票房，但影片上映那么久，依然尚未开启豆瓣评分，甚至连猫眼、淘票票这种购票平台的评分也尚未开启，这也从另一个层面证实了影片热度太过低迷，打分人数太少 。从仅有的一些评论上来看，影片的品质显然是不够的 。
总之，冰冷的国庆档诞生了众多冰冷的项目，而《搜救》成为了那最为冰冷的影片 。不足2000万的票房，意味着影片的分账仅有几百万而已 ， 或许这些还不够支付甄子丹的费用 。当然这也不能上升到演员无用论上，毕竟他们是观众第一波走进影院的最大动力之一 。
演员该不该跳出舒适区？
在《搜救》之前，肯定是无法想象如日中天的动作巨星，其主演的电影竟然仅有区区1000多万 。在再度证明了所谓的票房号召力，其实需要细分到类型当中，尤其是像甄子丹这种动作演员，饰演非动作片时，其所谓的票房号召力也就将大打折扣 。
这种情况适用于众多特型演员上面 。倘若甄子丹演一部动作片，首日便能轻松超越《搜救》总票房 。这票房号召力 ， 需要的是演员跟影片类型能够完全匹配的情况下，才能引起观众的兴趣，单独拿出来一个是无效的 。让沈腾去演文艺片同样也是不会奏效的 。演员跳出自己最擅长的领域将是巨大的冒险，至少在市场上会是这样 ， 因为它在打破观众建立的预期 。
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那么问题来了 ， 演员该不该跳出自己的舒适区，来诠释一些跟自己很远的角色和类型？至少从《搜救》给出的经验教训来看，是不能的，风险实在太大，而且失去了大量的目标受众，后果将不堪设想 。很明显 ， 演员在这个类型里的号召力并不能带入到另一种类型，这种跨越是无法实现的 。
但如今讲究的是多元性跟可塑性，一味地沉浸在自己的赛道里 ， 又太过于单一，想要有所突破 ， 必须得跳出舒适区 。于是我们经常能够看到的是，一些喜剧演员转型演正剧 ， 或者一些鲜肉流量不再演偶像剧 。演员要的是拓宽和丰富，不被观众所定义 。
其实这种矛盾是能够调和的 ， 当演员打算转型跳出舒适区时，只要找到足够优质的剧本，靠着好内容来过渡，让观众将视角锁定在内容本身上 ， 那么演员的转型反倒能够成为好内容上的加分项 。反之，就会像《搜救》一样，哪怕强如甄子丹也无法拯救劣质的故事 。
《搜救》的大败，并不能证明甄子丹没有号召力，顶多能证明这次他眼光不好，这种项目的失利显然不是演员的问题 ， 换做其他任何演员恐怕都无法改变失利的命运 。找到适合自己的角色很重要，当然 ， 找到一个优质的剧本，更重要 。
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