今年评分最高的韩影，来了( 二 ) _致敬

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她的最后一部电影就是《女判事》。
《女判事》源自真实事件，讲述了一位女性想要成为法官的故事。
现实生活中，她勇敢、坚强，热爱工作，但由于需要抛头露面挣钱、无法全职料理家务而被丈夫毒死。

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而在电影中，女主有着圆满的结尾，最后成为了一名孝顺公婆、人见人爱、认真工作的全能女性。

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通过《女判事》这一媒介，两位跨越50年时空的女导演——智婉和在媛，就像影子一样重合在一起。
影片在极其平淡和克制的叙事和画面中，插入了这一看似灵异的情节，目的很简单，就是去指涉智婉和在媛两者相似的命运。

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《女判事》的原型人物被丈夫毒死，在媛的电影因为某些原因而不得不删减情节胶片也被藏进帽子里，智婉人到中年还要被嘲讽“大婶能拍什么电影，还是做家务吧” 。

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除此之外，《致敬》也有不少占比不多但令人印象深刻的女性形象：女剪辑师一辈子默默无闻但依旧爱着电影；苦苦坚持着的女制片人；烧炭自杀的女死者.....
通过只言片语，我们也能拼凑出她们不被理解与自我和解的一生，充满勇气和散发光热的一生。

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故此，片名《致敬》不仅是向胶片电影致敬，更是在向那些为了冲破世俗而付出极大努力和代价的女性前辈致敬。
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在这部电影里，我们也能看到一个现象：女性似乎只有通过“去性别化”，才能拥有破除社会规范的机会。
比如在媛导演生前对同事隐瞒了自己有女儿的事实，她常常穿着经典的帽子和长大衣，把自己的身体严严实实地遮盖起来。

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智婉身上几乎就没有常规语境下女性的那些备受夸赞的素质，她不喜做饭做家务，不想永远在家里待着。儿子说胡话就把他从身上甩下来，丈夫醉醺醺回来伸手要水，智婉让他自己拿……
智婉也常年穿裤子，仅有一次穿裙子，还是因为肿瘤而被摘去女性的特有器官——子宫，自我打趣成了丈夫的“兄弟” 。

而失去了子宫后，智婉的生活也变得轻盈起来。至少儿子写诗不再内涵她，丈夫不再要求她待在家里。