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逆袭！《隐入尘烟》凭什么“受宠”？( 四 )

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图/1个月来城市票房变化
来源/猫眼专业版 燃次元截图
实际上 ， 影片与观众的共鸣感，不仅限于与农村的勾连 ， 它还与时代的情绪充分共振 。
“不同于一些农村文艺片的晦涩感，《隐入尘烟》让我觉得情节简单易懂 。” 悦悦就告诉燃次元，“尽管与我之间没有那么直接的关联，但它可以戳中我的情感共鸣点，有时候我就觉得自己是那个 ‘马有铁’ 。”
肖副球也表示，“在我看来，优质的文艺片不少 ， 不过，大部分文艺片都面临题材和内容的曲高和寡，无法打通影评人与普通观众的窘境 。然而 ， 《隐入尘烟》讲述的爱情故事非常通俗，因此也是雅俗共赏的 。或许这也是他能入围以文艺片摇篮著称的、柏林国际电影节的大奖原因所在 。”
不同于《隐入尘烟》，尽管2020-2022年期间，豆瓣7.5分以上的文艺片、纪录片还包括《掬水月在手》《棒！少年》《气球》《小伟》《九零后》等等 ， 但这些影片的票房却大都定格在了600-800万元，《小伟》的票房甚至只有145.2万元，《九零后》成为其中唯独破千万的一部 。
这兴许是因为以诗词内容为核心题材的《掬水月在手》，对于多数人而言过于阳春白雪；讲述贫苦山区孩子通过棒球比赛改变命运的《棒！少年》，还有讲述普通藏民夫妻生育矛盾的《气球》，对于多数受众而言 ， 均有着观影门槛 。票房不佳，或许成为了这些影片难以逃脱的厄运 。
不过，对于像《小伟》这样带有几分导演自传性质的的影片来说，它在市场表现的乏力 ， 更可能来自于导演个人化的表达 。“比如，表现心理活动的摇镜头，叙事的跳跃感，这些主观的内容，可能并不适合我 。”悦悦表示 。
“对于文艺片来说，若要在口碑与市场上同时取得成功，需要具有一种融合市场上‘左’与‘右’两端的人（指的是商业片的受众和文艺片的受众）的内容 。”苏苏分析道 。
《九零后》相对而言的成功，或许就是在于抓住了年轻人的品位，水墨动画的插入作为纪实影像资料的补充，削弱了影片的厚重感与年轻人之间的距离 。同时，扎实的史料也是其未曾背离学者群体的基础 。
《隐入尘烟》更是如此，武仁林来自下沉市场的影响力 ， 还有海清带来的一二线城市的号召力，再加上文艺却深入浅出的故事，将平日里没有观影交集的几类人群，都汇集在了一个圆圈里，成为了其叫好又叫座的核心因素 。
除此之外，疫情的大环境之下，观众尤其需要一股抚慰内心的力量 。
“疫情之前 ， 国内的影片很少会谈及生死，而疫情之后，《你好，李焕英》《人生大事》的高额票房 ， 都让人觉得生离死别已成了可以正视的事情，人们需要在触及心灵的影片中获得某种疗愈 。因此，这种类型的影片，无论是否是文艺片——或许会是近来市场需要的内容 。”苏苏对燃次元表示 。
“其实，马有铁和曹贵英的遭际 ， 就可以击中近两年在疫情中生存相对艰难的城市人群，每一个人或多或少是某个侧面的 ‘马有铁’ 。” 苏苏还谈到，“但大家又比马有铁过得好一些，这也会引发观众对当下生存状态的新思考：‘悲惨’ 与否，或许更多是一种看待生活的态度——比起主人公的生活，我们加班、降薪固然沮丧，并且有权利去沮丧，但至少多数人的命运还不至于 ‘悲惨’，大家更需要一种 ‘马有铁’ 式的力量 。”
也正因此，《隐入尘烟》可以被看作焦虑与彷徨时代的一种情绪解药 。

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