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可以是，一面镜子 。
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也可以是，一张相片 。
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抑或是 ， 一扇窗户 。
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更多的时候，这幅画框是放置在镜头之外的 。
海清就说过，在拍摄时现场周遭明明一片荒凉，但是拍出的效果却像油画一般 。
这就是「画框效应」的存在 。
影片的底色是真实的，西北的环境是荒凉的，片中主角是麻木的，可是因为有了这个画框，一切都变得生动起来 。
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影片中大量使用了双人构图法，造成了这种「画框效应」 。
比如，张永福儿子求村民献血 。
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比如，有铁和商贩讨价还价 。
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比如，被送宴席上的剩菜剩饭 。
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而有铁和贵英感情的变化几乎都是靠这个画框完成的 。
这是 ， 两人初识 。
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这是，两人拍婚纱照 。
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这是，两人坐在黄沙里 。
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这是，两人在别人家看电视 。
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这是，两人在新家里互诉衷肠 。
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这是，两人在田里干活 。
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这是，两人在河里洗身子 。
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导演真是把最简单的对称美学发挥到了极致，观众与其说是看一场电影，不如说是看「一幅幅流动的油画」 。
一套房，被抽象成了由汗水浇筑的方与圆 。
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一个家，被抽象成了一房、一树、一驴和两人 。
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这一幅幅画框将观众的情感牢牢框住 。
贵英明明是递上一瓶水，我们却感觉她递过去一个太阳般的温暖 。
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水里的草鱼苦涩难咽，但我们看的时候也觉得馋 。
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大雨袭来泥砖随时被毁，听着曹贵英诉苦，可是我们却看到了幸福的模样 。
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这个神奇的画框，框住了稍纵即逝的幸福 。
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