南宋官窑瓷器在造型上推崇的是自然纯朴典雅之美而非装饰美，因而较少运用刻花和镂空工艺，也没有堆塑和彩绘 。摒弃了繁复，更注重线条的简洁流畅 ， 当然其朴实的造型也并非一味的写实，使之缺少意蕴 。而是在朴实中蕴含着秀美和优雅 。且这种化繁为简并非是工艺的简单化 。它和我国的书法有异曲同工之处，造型的简洁更增加了塑造的难度 。
有一类仿古铜，玉造型的瓷器较能反映南宋官窑造型上的特点 。它们曾替代铜、玉起过皇帝祭祀礼器的特殊作用 。也因为南宋皇帝好古，曾是宋皇室喜爱的陈设品 ， 因而在造型上最具端庄，古朴、凝重之感 。
在釉色上 ， 南宋官窑追求滋润如玉的质感 。这不仅体现着对自然美的追求 。也是南宋审美思潮的反映，玉的温润含蓄，柔和晶莹的特质自古被人们崇尚并作为才智和美德的理想化人格象征，这恰与南宋统治者所追慕的意境相吻合 。因而模拟天然美玉的神韵成为南宋官窑追寻的目标，进一步说也是宋代青瓷所追寻的目标 。由于独创了素烧和多次上釉相结合的工艺，南宋官窑青瓷在中国历代名窑名瓷中最具玉质感 。其丰厚的釉层，类玉的粉青色泽 ， 堪与碧玉斗妍 。
除了造型和釉色我们还可进一步从工艺上来欣赏它，南宋官窑瓷器的厚釉有时会超过胎体的厚度 。从工艺技术角度分析，其工艺难度是相当大的，即便在制作技术十分成熟、设备条件十分优越的今天也不是一件容易做到的事 。只有像生产南宋官窑瓷这样不惜工本地去制作才能创造出这种精益求精的作品 。因此，当我们看到上百件这样的作品时 ， 如何不对古人的精湛工艺叹为观止如果仔细观察，还能在南宋官窑瓷器的釉面上看到一些自然的网状裂纹，我们称之为釉面开片，这是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识的装饰 。在瓷器初现时 ， 这原是一种工艺上的缺陷 。而南宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器的手段，从而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美意趣 。宋以后很多文人雅客根据开片的不同形状创造了不少妙称 。如鱼子纹、蟹爪纹，冰裂纹、百圾碎等 。
总体而言 ， 南宋官窑青瓷之美既体现了南宋皇室的审美意识 。也体现着南宋时代的文化和审美思潮 。
###其它资料参考###1、一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子 。冉冉檀香中 ， 心中微酸，再也画 不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自忧伤 。
2、从文笔和选用的意象来看 ， 开首直叙 ， 并不词藻华丽，但 是已然奠定全篇清韵雅致的基调 。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯 。
3、“天青色等烟雨 而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情 。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解 。
4、“天青过雨”是 青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的颜色 。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来，（以现代科学的眼光看，其实主要是湿度）所以说，烟雨天时出现天青色 的决定性条件之一 。
5、“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言多么的可贵 。再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁 。“炊烟袅袅升起 隔江千万里”画面感极强 ， 一石三鸟 ， 既描述江南美景，也是青花瓷上的常见景色 ， 更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感 。
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