海俊麻木地接受着，因为他一直难以忘怀 。
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造化弄人 ， 背负着秘密的他们就这样相逢了 。
又是一个看上去就是渣男的新丈夫，为什么？
为什么找这种人？犯人的遗言成了海俊的心声 。
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二人相遇不久，瑞莱的新丈夫竟也惨遭毒手 。
“想跟你面对面说句话，总得发生个杀人案吧”
再次对坐在冰冷的桌子前，警察再次面对嫌疑人 。
海俊想不到事情发展到这步，也想不到未来的无情 。
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尽管六年没有拍片 ， 但导演朴赞郁依然手法老练 。
片中他运用大量镜头剪辑，来烘托人物心境与形象 。
像是海俊与下属楼梯谈话，一高一低的明显等级差 。
这种高高在上的感觉，为之后海俊的崩溃做了铺垫 。
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监视时的戏码，朴赞郁让视角错位变换 。
创造模糊远近的暧昧空间，令海俊情感呼之欲出 。
尤其主体各异的视角 ， 让监视二字贯穿电影全局 。
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影片最为精彩的，毫无疑问还是这个“俗套故事” 。
朴赞郁在采访中称 ， 该片故事又长又枯燥又老套 。
这是他谦逊的幽默感 ， 也直击了影片的爱情主旨 。
爱情二字说来不新鲜，新鲜的是爱情难题的解法 。
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在电影前半段，朴赞郁不停地使用暗示和细节 。
比如海俊不和妻子吃的寿司，却在警局和瑞莱吃 。
二人吃完饭收拾餐具的样子，比夫妻还有条不紊 。
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分手的决心，也是暗示两人难舍难分 。
《山海经》的出现，则不禁让人想到比翼鸟 。
在天愿做比翼鸟，最能描述瑞莱和海俊的情感 。
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导演用这些小手法 ， 不停深化观众的想法 。
也就是二人堪称天造地设，爱情已经萌芽 。
而恋人最好的开端，也就是这般一见钟情 。
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有一篇爱情短文，开头和该片如出一辙 。
洋洋洒洒的几十行 ， 诉说一对男女的般配 。
但在结尾，它却说二人此生只是萍水相逢 。
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朴赞郁极力铺垫的，正是这种现实的落差 。
如导演自己的解释，该片是一个成人故事 。
它所要呈现的 ， 是成年人无可奈何地失去 。
这份失去 ， 有无理的宿命亦有人心的错过 。
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片中的主观视角，一是监视色彩的延续 。
而另一点，便是指代每个人眼中的狭窄 。
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在大雪纷飞的黑夜里，海俊和瑞莱相见 。
两个互相爱慕的人 ， 此刻心中五味杂陈 。
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