陈光明 清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印 。
邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长 。
思亭 姓陆，为清初陶人，生卒不见史载 。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称 。
邵陆大 清末民初宜兴紫砂艺人 。工治砂壶 。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具，邵陆大制壶，于右任书 。淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌∶「汉文先生，右任」六字行楷 。通高8.1、口径6.6公分 。《宜兴紫砂》一书有着录 。
方曾三 清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字落款,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严重,罕见 。
张怀仁 清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业,书法唐宋,所制壶碟杯盘,无不精美。
柏原 未见史载，尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵 ， 观其传器风格 ， 应系清初制器好手 。所见传器形制多变，风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致 。署款格式有先钤椭圆小章「荆溪」於右上首，左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如此器）；亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者；亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者 。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为夥 。拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶，底款∶雪松轩玩 柏原，墙款∶修五 。柏原制器 ， 常见不拘泥於传统古式的形制 ， 常有令人意料之外的惊喜 。此器底镌「雪松轩玩 柏原」，墙款为「修五」，款书闲雅，刀工简洁流畅，散发着浓冽的文人气息 。
汪生义 汪生义是老辈制壶高手 。据云，吴云根、朱可心曾在他门下学艺 。
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。他善用各色陶土，对泥料的加工配制、成型技术、造型设计、铭刻款识等均有研究和改进，作品“砂粗质古肌理匀”，“不务妍媚，而朴实坚栗，妙不可思”，使紫砂工艺达到了一个新的境界 。时人许次纾《茶疏》云：“昔时龚春制壶，近日大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳 ， 随手造做，颇极精工 。”时大彬壶上铭款甚为讲究，为端丽的楷书，用竹刀刻成，周高起《阳羡茗壶系》中说其“书法娴雅，在《黄庭》《乐毅》帖间，人不能仿 ， 赏鉴家用以为别”，并称其为“大家” 。“大彬”款紫砂壶传世品很多，近年又屡有出土，如江都县丁沟镇明代曹姓墓中出土的朱砂六方壶，无锡明代翰林学士华师伊墓出土的三足圆壶等 。【李仲芳】江苏宜兴人，明万历年间宜兴紫砂陶名家，李茂林之子，时大彬弟子 ， “壶中妙手称三大”者之一 。《阳羡名陶录》记其作品由古朴渐趋精巧 ， 清初人认为他的“小圆壶形制精绝 ， 又在大彬之右”(阮葵生《茶余客话》) ， 《阳羡茗壶赋》作者吴梅鼎评价李仲芳壶有“仲芳骨胜而秀出刀镌” 。《阳羡茗壶系》中说：世所传大彬壶 ， 也有仲芳作，大彬见而赏之并自署款的 。所以当时有“李大瓶，时大名”之说 。【徐友泉】名士衡 ， 江苏宜兴人，一说为江西婺源人 ， 明万历年间宜兴紫砂陶名家，时大彬弟子，“壶中妙手称三大”者之一 。他原非宜兴制陶世家子弟 ， 但因有造型艺术天赋 ， 为时大彬赏识，纳为弟子 。徐友泉善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋等多种器形，所配泥料有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等多种色调，文献评价他的作品“种种变异，妙出心裁” 。清人吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中写道：“若夫综古今而合度，极变化而从心，技而进乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉称作穷变化、集大成的一代宗匠 ， 可谓备极推许 。其子继承父业制陶，时人并称“大徐”“小徐” 。【欧正春】名子明，江西婺源人，明万历年间宜兴制瓷名家 ， 时大彬弟子，“宜钧”的创始者 。他以白泥或紫泥作胎 ， 仿宋钧窑瓷器造型及其乳浊釉，器型有盆、奁、架、瓶、盂、尊、炉等 ， 釉色以天青、天蓝、芸豆红等居多，亦见葡萄紫、灰蓝色等珍贵品种，世称“欧窑”，制品称“宜钧” 。《阳羡名陶录》评介欧正春作品“多规花卉果物，式度精妍”，明周高起《阳羡茗壶系》将其制陶艺术归为“雅流” 。【邵文金】明万历年间宜兴紫砂陶名手 ， 时大彬弟子 。清吴骞《阳羡名陶录》记其仿制时大彬所作汉方式样的砂壶，技艺独绝 。【邵文银】又名亨裕，明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子，清吴骞《阳羡名陶录》只录其名 。【蒋伯】名时英 ， 原名伯敷 ， 明万历年间宜兴紫砂陶工匠，时大彬弟子 。吴骞《阳羡名陶录》评其人“因附高流，讳言本业”，又评所作陶器“坚致不俗” 。张燕昌在《阳羡陶说》中记曾见其作 ， 相传为大收藏家项墨林确定式样的“天籁阁壶” 。【陈用卿】明万历年间宜兴紫砂陶名手 。《阳羡名陶录》记其作品“式尚工致，如莲子、汤婆、钵、盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饰” 。器上落款为仿钟太傅笔意，再用竹刀刻之，具有浓厚书卷气 。【陈信卿】明万历年间宜兴紫砂陶名匠 ， 仿时大彬、李仲芳等人所制的紫砂器，作品坚瘦工整 ， 雅自不群 。【陈光甫】明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬的入室弟子 。早年一目失明，但仿制古器仍能达到具体而微 。《阳羡茗壶系》评之为“雅流” 。【陈仲美】江西婺源人，明万历年间宜兴紫砂陶名家 。陈仲美原在景德镇制瓷，因从业者甚多，不易成就，遂赴宜兴制紫砂器 。他的作品别具一格，所制茗壶有的摹状花果 ， 并缀以草虫，有的壶上装饰龙戏海涛，龙伸爪出目，传神生动 。除茶器之外，陈仲美制作的香盒、花杯、狻猊炉、辟邪镇纸，均精雕细刻，大大开拓了紫砂陶的制作范围 。他雕塑的紫砂观音像，庄严慈悯，神采如生 。可惜的是这位“智兼龙眠、道子”的艺术家 ， 竟以“心思殚竭”而英年早逝 。周高起《阳羡茗壶系》将其所做之壶列入神品 。【沈君用】名士良，江苏宜兴人，明万历时宜兴紫砂陶名家 。沈君用自幼即因善制陶而闻名，时人称其为“沈多梳”(多梳 ， 即还未束发成年的意思) 。他擅长配制紫砂泥料 ， 作品多浮雕装饰，玲珑剔透，虽不尚正方正圆，但接缝处准确严密，不苟丝发 。《宜兴县志》记沈君用是继供春、时大彬后，与徐友泉、陈用卿、徐令英同列的制壶名手 。周高起《阳羡茗壶系》将其和陈仲美的作品同列为神品 。【邵盖】明万历年间宜兴紫砂陶工匠，明周高起《阳羡茗壶系》将其列入“别派” 。被列入别派的还有同期的周后溪、邵二孙，以及天启、崇祯年间的宜兴紫砂陶工匠陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛等人 。书中还说他们的生平见于汪大心《叶语附记》 。【陈辰】字共之，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶工匠 。他善于在砂壶上镌刻铭款 ， 时人制成的壶多请他镌款文，被称为“陶家之中书君” 。《阳羡茗壶系》将其列入别派 。【徐令音】江苏宜兴人，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶名家 。《宜兴县志》记：“若徐友泉、陈用卿、沈君用、徐令音，皆制壶名手也 。”说明他的制壶技艺可与徐友泉等人相比拟 。《阳羡名陶录》认为他可能就是徐友泉之子“小徐” 。【项不损】名真，浙江嘉兴人，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶名家 。它是嘉兴名族项氏后裔，曾以诸生贡入国子监 。吴骞《阳羡名陶录》认为项不损制作砂壶乃文人偶尔寄兴之作 。他所制之壶质朴雅致，款识书法有晋唐风格，水平高于时大彬、李仲芳诸家 。【沈子澈】江苏宜兴人，也有说是浙江桐乡人，明崇祯末年宜兴紫砂陶名手 。周高起《阳羡茗壶系》云其制壶古雅浑朴 ， 曾为他人制菱花式壶，镌铭曰：“石根泉 ， 蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热 。”《阳羡名陶录》称其为“明季一名手也” 。【陈子畦】江苏宜兴人，明末清初宜兴紫砂陶工匠 。《阳羡名陶录》记其最善仿徐友泉 ， 制品为时人珍爱 。又有人说他是清初紫砂名家陈鸣远之父 。【惠孟臣】江苏宜兴人 ， 明末清初宜兴紫砂陶名家 。清人的著述里对于他的壶艺评价不相一致，如张燕昌《阳羡陶说》云其壶款识笔法不俗 ， 做工则远不及时大彬 。《阳羡名陶录》作者吴骞记其收藏的孟臣制壶，风格古朴，底刻唐人诗句及署款行书10字，笔法似唐代书法家褚遂良，认为惠孟臣“亦大彬后一名手也” 。惠孟臣以善制小壶出名，制品精妙，为时人所赏识 。清初施鸿保在《闽杂记》中称：“漳泉各属，俗尚功夫茶 ， 茶具精巧，壶如胡桃者，名孟臣壶”说明他制作的此类小巧的茗壶乃功夫茶必备的茶具 。【项圣思】不见史载，但其所遗作品紫砂桃杯，现收藏于南京博物院 。杯呈朱砂紫色，劈半桃为杯，枝作把手，枝叶缠蔓 ， 桃叶脉络毕现 。桃杯口沿外刻七言诗两句 ， 诗下署“圣思”二字，并钤“圣思所作”阳文小印一枚 。这件作品精巧玲珑 ， 技艺独绝，是紫砂器中极为少见的珍品 。杯托为民国名手裴石民1924年配制，上有收藏家储南强所写题记，他写道：“圣思相传为修道人 ， 姓项，能制桃杯，大于常器，花叶干实无一不妙，见者不能释手……”这可能是有关项圣思的惟一记载 。【陈鸣远】名远，号鹤峰、鹤、壶隐、石霞山人 。江苏宜兴人，清初宜兴紫砂陶名家 。《宜兴县志》称陈鸣远是近百年来壶艺成就第一名手 。他长于雕塑，善于巧妙调配泥色，是一个善翻花样、塑镂兼长、技艺精湛的大师 。作品类型广泛 ， 既有茗壶茶具类，也有文房雅玩类 。清人张燕昌在《阳羡陶说》中记述：“鸣远手制茶具雅玩，余所见不下数十种 。”有天鸡壶、海棠杯、诰宝壶、花尊、菊盒、香盘、什锦杯、砚屏、梅根笔架、莲蕊水盂以及各种瓜果小品等，均文丽工雅，款识书法雅?。?有晋唐风格，誉者以为“堪与三代古器并列” 。他的作品名扬中外，名士公卿争相求购 。【惠逸公】清雍正、乾隆时宜兴紫砂陶名匠 。其制壶技艺与明末名家惠孟臣相伯仲，世称“二惠” 。孟臣制品浑朴工巧俱备，而逸公则长于工巧一类 。款识书法楷、行、草俱备，且竹刀、钢刀并用，陶刻作品甚佳，非乾嘉后辈所能及 。【华凤翔】江苏宜兴人 ， 清康雍年间宜兴紫砂陶名匠 。善仿古器，制品精雅而不失古朴 ， 兼长紫砂炉 。【许龙文】清雍乾年间宜兴紫砂陶工匠，技艺受陈仲美、沈君用影响，所制多花卉象生壶，壶底常刻一方印 ， 一曰“龙文”，一曰“荆溪” 。【葛明祥、葛源祥】清乾隆、嘉庆年间宜兴丁蜀镇制瓷名家 。兄弟二人继承明万历年间欧窑仿宋的传统 ， 继续烧制“宜钧”瓷器，釉色灰中晕蓝，较欧窑更甚一筹，器型多瓶、罐、盆、盂 。【陈鸿寿】字子恭 ， 号曼生 。浙江杭州人，清乾隆至咸丰年间书画篆刻家，“西泠八家”之一 。他诗书画皆精，并擅长紫砂壶设计 。陈鸿寿于嘉庆二十一年(1816年)任溧阳知县期间，设计了紫砂史上著名的曼生十八壶式，请杨彭年、邵二泉等当地名家制作，又由曼生及其幕中好友题刻诗句铭文，作品世称“曼生壶” 。曼生壶的造型有石铫、横云、井栏、合欢、却月、半瓦当、方山、瓜形、覆斗等，铭文或切壶切茶，或取自商周青铜器，或为历史典故、座右铭等 。壶底多有阳文篆书印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鉴 。陈鸿寿对紫砂壶艺的贡献 ， 在于使书画与篆刻第一次以装饰的面目出现于紫砂壶身，并导致了紫砂壶造型艺术的创新，几何形体由此开始，造壶艺术自此呈现出“方非一式、圆不一相”的新气象，而“曼生壶”也为后世收藏家、茶艺家所珍爱 。【邵二泉】清嘉庆道光年间宜兴紫砂陶名家 。擅长制壶并在壶上镌刻铭文、款识 。曾于嘉庆二十一年与陈鸿寿合作制作“曼生壶” 。道光年间曾为邵景南制作的壶刻铭款 。【杨彭年】江苏宜兴人，一说浙江桐乡人，清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶名家 。他善于配泥 ， 随手捏塑 ， 其壶或浑朴厚重，或玲珑秀巧，均具天然之趣 。他是陈鸿寿“曼生壶”的主要合作者，陈还为他题赠斋号“阿曼陀室” 。杨彭年传世作品多有“阿曼陀室”“杨彭年制”“彭年”等印记 。【杨宝年】又名葆年，字公寿，清嘉庆年间宜兴紫砂陶名艺人，杨彭年之弟 。善制茗壶，尤善捏制之法 。曾为陈鸿寿制壶，所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉 。【杨凤年】清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶女艺人，杨彭年之妹 。善配泥色，作品构思巧妙 ， 浮雕精美 。其传世品竹段壶 ， 壶体、执柄均作竹节形，并饰以浮雕竹枝竹叶 。杨凤年也曾为陈鸿寿制壶 。【瞿应绍】字子治，一字陛春，号月壶，晚年改号瞿甫、老治，室名“毓秀堂” 。清道光贡生，官至同知，为上海名士 。工诗词、尺牍、书画、篆刻 ， 最擅画竹，兰、柳亦工 。又擅陶刻，尤好将自画竹梅及铭刻刻于紫砂壶上，人称“三绝壶” 。曾与制壶名家杨彭年合作，壶柄上有“彭年”印记，有的作品请邓奎代笔书款 。有《月壶题画》《月壶草》著作传世 。【朱坚】字石梅，浙江绍兴人，清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶名家 。善制锡壶及紫砂壶，所制壶式样多种，均玲珑秀美，风雅宜人 。创制紫砂包锡工艺，常在砂壶或砂胎锡壶面上刻梅花和自作诗句及名士题咏 。曾著有《壶史》一书 。【邵大亨】江苏宜兴人，清道光、咸丰年间宜兴紫砂陶名家 。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以浑朴见长 ， 做工精湛 。高熙在《茗壶说》中记述邵壶“肩项及腹，骨肉亭匀”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧” 。邵大亨壮年便死于乱世 ， 留存世间的茗壶寥寥无几 ， 在清代时便已“一壶千金，几不可得” 。其传器有“鱼化龙”“掇球”“风卷葵”“一捆竹”等式样，都已被视珍宝 。【黄玉麟】江苏苏州人 ， 清同治、光绪年间宜兴紫砂陶名家 。黄玉麟曾受聘于金石收藏家吴大家 ， 将吴氏收藏之青铜器、古陶器的造型、艺术特色融合入紫砂陶中 。他制壶讲究泥料的选配，多圆式 ， 作品莹洁圆润，精巧工整，鉴赏家珍之 。现藏于宜兴文物陈列室的鱼化龙壶就是他的作品，壶呈紫红色 ， 盖内有“玉麟”方印 ， 盖上有龙头伸缩吐注 ， 奇特灵妙 。【俞国良】清末民国时宜兴紫砂陶名艺人 ， 曾被吴大请去制壶，作品工精细巧，技艺纯熟，壶的体态雍容谨慎 。他的作品红泥四方传炉壶曾于1932年获得芝加哥博览会的奖状，现收藏于宜兴紫砂工艺厂 。俞国良的作品多钤“国良”“锡山俞氏”印 。【程寿珍】自号“冰心道人”，近代宜兴紫砂陶名家 。所作掇球壶犹如大、中、小三个圆球叠垒，端正稳?。诟墙裘埽?915年在美国举办的“万国博览会”上获得金奖，此后便有“价随身高”之誉 。他所做的仿古壶特别粗，盖大而扁平，线型粗细对比得体，骨肉亭匀，气度不凡 。
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