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多描一遍的线
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重复的画格
之后的发展如同温馨的家庭DV记录 ， 漫不经心地记录家庭琐事、个人见闻 ， 记录路边的野猫、妈妈的状况 。
但仅仅持续18页之后 ， 藤本树便又“犯病”（粉丝调侃他叙事风格的说法）了——在妈妈生命的最后一天 ， 主角优太临阵退缩 ， 不愿跟爸爸进医院拍摄 ， 在这里 ， 藤本树连续两次制造意料不到的翻页（或下滑）体验 ， 破坏读者的心理预期 ， 改变叙事节奏 。
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18页：优太不愿拍摄妈妈最后一刻 ， 背对着医院逃跑
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19页：医院爆炸
18-19页给这部漫画蒙上“魔幻现实”的色彩 ， 在优太的逃跑过程中 ， 漫画所表现的“影片”从家庭纪录片变成了特效动作片；
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20页：优太跑得更远 ， 医院的爆炸也更猛烈
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21-22页：大跨页 ， 奔跑的优太喊“再见妈妈” ， 医院消失在爆炸中 ， 同时这一幕作为影像在中学礼堂放映
20-22页则让家庭纪录片变成特效动作片之后 ， 又变成一出明确被其他角色所创作+注视着的“剧中剧”（漫画中的电影） ， 引导读者重塑对先前20页“影像”的观念 ， 形成第一次叙事嵌套——用开头20页确立了本作以漫画手法戏仿电影的理由 。
藤本树一向擅长这种“突然袭击”的漫画语言 ， 用无关的甚至矛盾的图画/台词衔接页与页、章与章、故事与故事 。
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《再见绘梨》全篇虽然长达200页 ， 但在大部分时候（200页当中的164页） ， 藤本树用固定的构图（类似客观记录的视角）、格子（模仿宽银幕电影画幅）和页面布局（“目”形纵向四格）保持匀速的叙述节奏；初次阅读会感到并不费力 ， “像电影一样流畅”“一不留神就看了xx页” ， 如果下拉阅读 ， 体验甚至很接近条漫 。
而每隔一段时间 ， 藤本树就会改变一次页面布局 ， 用“?”形的单页布局（15页）、“日”形的纵向两分布局（13页）或“?”形的跨页布局（8页） ， 表现那些意外遭遇、特殊场景或揭示“真相”的瞬间——达成 “变奏”的效果 ， 引发读者的触动 。
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35-36页
例如在第35-36页 ， 当开头作为剧中剧的电影《死亡爆炸妈妈》遭到恶评后 ， 优太决定跳楼 ， 当连续4页全程虚焦对着脚底的“镜头”跟随他走上医院俯视楼下 。 翻页 ， 之前毫无铺垫的少女绘梨突然以铺满一整页的姿态出现 ， 接着再用寻常的四格页面对准绘梨 ， 读者不得不关注她和她说的话——和藤本树笔下的许多女人一样 ， 绘梨美丽、神秘、崇高又不吝表达情绪和欲望——尽管没有给到任何有关优太反应的提示 ， 但毫无疑问她将引领优太 ， 继续关注电影和生活 。
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