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39-40页 ， 从右往左
令人触动的不只单独的39页好美的一幅画 ， 而是 注视着多个绘梨的一整个翻页过程
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40-41页 ， 从右往左
《再见绘梨》的叙事结构 ， 在后文又出现了多次变奏——“反转”也好“嵌套”也好 ， 每一次都像开头医院爆炸变成礼堂荧幕特效那样 ， 重塑先前故事/影像的意义 。 像《未麻的部屋》那样把叙事变成游戏：整部漫画是否都是电影？是哪一个优太的电影？幻想占比多少？绘梨是幻觉、真人还是吸血鬼？任凭想象 ， 怎么想都很有趣 。
更重要的是通过后续几次变奏去理解 “镜头”前后主角优太不同阶段的心境 ， 由此一来 ， 我们才能把握《再见绘梨》真正的“私漫画”主题： 在笔者看来 ， 《再见绘梨》袒露了藤本树对待创作的看法——漫画呈现了创作者自我告解的三重心态 ， 正是藤本树发展着的创作心路 。
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58-101页出现了连续最多次的“目”形页面 ， 只讲述优太和绘梨一起看电影、学电影、拍电影的过程 ， 从阅读体验上讲 ， 也是最“纯粹”和“安稳”的一段 。
而当绘梨摔倒在海边之后 ， 优太得知绘梨身患绝症 ， 希望（和妈妈一样）被记录到最后一刻 ， 他再次陷入自闭 ， 优太（和当初逃避妈妈一样）逃避绘梨 。 随后父亲来到他身边 ， 把他拍摄到的妈妈的另一面播放给他—— 一个性格恶劣的妈妈 ， 竟然在死前抱怨儿子不中用 。
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正当不明真相的读者还处于震惊时 ， 下一页 ， 父亲却出乎意料地对优太说出感谢的话语 ， 构成了《再见绘梨》重要的文眼 ，并成了宽慰优太 ， 使优太面对绘梨的理由：
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“优太有着能靠自己决定 ， 以何种方式回忆起一个人的能力 。 这是种难能可贵的能力 。 ”创作是以自己想要的方式记录和加工事实 ， 选择留下珍贵的东西 。 这样想来 ， 即便优太最后逃避了 ， 即便剪辑只留下美好的回忆 ， 但至少留下了有关妈妈美好的影像 ， 结果仍然能够使人宽慰 。
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之后是甜蜜到不行的记录-陪伴的故事（后面几页“空镜”超虐狗）
而当优太拍摄到了绘梨的离世 ， 成功用“美化过头”的方式制作电影后 ， 虽然作品广受好评——但他并没有像影片里说的那样变积极；后来几十年的人生除了平淡度日 ， 就是把所有精力投入重新剪辑绘梨的片段；不料人到中年 ， 亲人遭遇意外 ， 优太再次变得自闭……
我习惯了客观地看待眼前的问题……离开镜头无法直视现实……脆弱的精神无法承受死亡 。相关经验推荐
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