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大世界|在《大世界》中，从3方面赏析其黑色幽默叙事功能，有何特征？( 二 )

电影摇滚乐大世界


被圈子的波纹所推及的就发生联系 。 ”人们生活在自我的小圈子内 ， 被世间的各种欲望所牵绊 ， 殊不知在自我的小圈子之外 ， 还有更广阔的大世界 ， 在这里作者借用海水的象征意义来回应电影的标题 ， 点明文本的主旨 。
音效真实：张弛有度的听觉形式
语言、背景音效、音乐这三个元素共同组成了动画电影的主要听觉形式 ， 并且在三者的协同配合下 ， 《大世界》的人物对话与角色相互映衬 ， 构建出新的话语体系 。 首先电影中的人物对白较少 ， 但总的一个特点是“土” ， 土话在电影台词对话中占据主要地位 ， 而这些土话正是创作者立足现实 ， 反映现实的一种新路径 。
电影中的人物对话带有浓厚的地方色彩 ， 符合当下的城市语言发展潮流 。 语言的乡土气息有助于人物形象的塑造 ， 符合故事情节的发展脉络 。 例如两个在工地打工者的对话 ， 红衣服老者与秃头正在一家露天小店喝酒聊天 ， 他们的闲聊内容看似平淡无奇 ， 却具有深刻地追求自由的内涵：

“昨天又跟老张打牌去了吧 。 你都猜不到 ， 他拉我去桥头那个教堂听圣经了 。 听圣经？你什么时候开始信那个了！信鬼 ， 打发时间呗！我最近一直在想一个问题 ， 你说上帝跟佛哪个法力大 。 他们两个哪个法力更大？乖乖 ， 这个问题有点深奥 。 ”
两人的对话语气节奏缓慢适中 ， 既给人以黑色幽默的语言效果 ， 同时也带有老赵这位乡土社会的长者对现实消费主义的调侃 ， 又凸显荒诞的美学主题 ， 语气没有太多的抑扬顿挫 ， 而是以一种缓慢的节拍进行 ， 并且结合本土方言特点 ， 具有浓郁的地方特色与表现力 。
其次这种张弛有度的语言叙事艺术 ， 更加符合人物角色的设置 ， 快慢两种对比鲜明的语言方式相互映照 ， 给观众以反差感 ， 有利于叙事的进行 。

剧中的每个人物都有一套属于他们自身的话语逻辑体系 ， 每个人物的背后都代表着一个社会群体 ， 例如已经怀孕的家庭主妇翠芳同夜里来访二姐的对话：“他出租车不开了 。 椎间盘突出不能开了 ， 现在在建筑工地干保安 ， 不过车还在偶尔也拉点小活 ， 保安虽然赚得少 ， 好歹不糟蹋身体 ， 不然以后孩子怎么办 。 ”
生活在底层以开出租车为生的家庭很多 ， 他们为了能多赚钱 ， 没日没夜地加班开车 ， 身体出现很多问题 ， 翠芳同二姐的对话折射出底层小人物的悲凉处境 。
“台词是影视声音中最积极、活跃 ， 同时也是信息量最大的因素 。 黑色幽默往往将荒诞无价值的事物表现得庄严合理 ， 而将合乎情理的事物表现得荒诞 ， 为达到这种陌生化的审美效果 ， 就需要违背正常逻辑的语言‘挪用’和‘误置’ 。 ”

刘叔作为房地产开发商 ， 他性格无情冷漠 ， 面对从小到大一起长大的朋友 ， 他丝毫不留情面 ， 将他绑架并且毒打 ， 但是嘴上却说着“就算退回去二十年 ， 你不是我 ， 我也不是你；人人心中都有一团火焰 ， 听从内心的呼唤” ， 等等与之性格截然相反的话语 。
并且经常使用一些倒装句 ， “什么星座的 ， 你呢？”还喜欢说名人名言 ， 但是并不知道出处 ， “人人心中都住着一头野兽 ， 这话谁说的？”这些台词反映新的社会现象 ， 作为反面人物的老大希望自己能跻身当代生活潮流 ， 用名人名言来装饰自己的言行 。

但他的台词与身份之间带有明显的差异 ， 他做事手段凶狠 ， 显然同普通人的语言系统格格不入 。 因此 ， 不同人群群体语言的表述差异 ， 可以增强人物的形象感 ， 也使得小人物的性格显得更加立体和丰满 。 同时也增强了黑色幽默的反讽艺术 ， 在语言方面起到了“陌生化”的表达效果 。 从电影制作的背景音效来看 ， 在整部影片中表现得比较零碎 。

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