瘦皮在收到老板的电话之后 ， 去车库准备实施犯罪 ， 这时播放出新闻联播开始的背景声音以及美国大选的音效 ， 而这些都交代了故事发展的时间以及地点 。
因此在刘健的电影中 ， 他很少详细地说明情节发生的时间和地点 ， 而是选择一些具有代表性的声音与画面 ， 作为一条暗线 ， 服务于整部影片 ， 补充了事件的时序空白 ， 同时也给观者带来新奇的听觉体验 ， 创造了新的幻觉空间 ， 拉近了观者同影片情节与人物间的距离 ， 给人以强烈的真实感与认同感 。
音乐在影片中意义重大 ， “果断简练的金属质感是《大世界》整体声音部分的设计风格” ， 而这样的金属质感 ， 与整部影片的主题相互契合 。 同时增强了文本的夸张与隐喻性 ， 在给观者带来强烈的听觉冲击的同时 ， 也在揭示作者对现代社会的态度 。
黑色幽默电影必不可少的就是现代摇滚音乐 ， 因此在《大世界》中 ， 刘健选择一段摇滚乐作为引出吴力度及古洝洝的出场 ， 摇滚乐声音特点是节奏快速 ， 摇滚乐配合缓慢剪切的动画画面 ， 往往能营造出刺激新奇的听觉体验 。
在《大世界》中 ， 每位小人物的出场都有其独特的背景音效 ， 不同的背景音效暗示着不同的阶层 ， “音乐是相当的抽象、纯粹的形式 ， 要务实地谈音乐的‘内容’ ， 有时是相当困难的事 ， 有歌词时音乐的本身意义就会传达的比较明晰 。 歌词和音乐的传达意义的方式是有不同的 。 但是无论有没有歌词 ， 音乐与影像配合时 ， 意义也更加容易传达 。 ”
因此 ， 摇滚乐代表了当下青年人的思维向度 ， 他们渴望发财、渴望自己能够一夜暴富 ， 思想虚无 ， 整天混日子 ， 只有节奏快速的摇滚乐以及网吧内的网络游戏 ， 才能化解他们心中的空虚与精神的寂寞 。
“音乐能够挖掘并强化角色的内在性格 。 它将画面场景笼罩上特定的恐怖、壮丽、欢乐或悲惨气氛 。 平淡的对话一经音乐的陪衬便上升为诗意的境界 。 ”
吴力度与古洝洝在谈到当他们拥有一百万现金去香格里拉种菜、养猪的梦想时 ， 影片插入一段《我要去香格里拉》的配乐 ， 导演在这里将两人的幻想画面同音乐相互配合 ， 采用了音画对位的表现手法 。
当台词出现女声“我要去香格里拉 ， 看羊儿满山跑” ， 而画面就出现了古洝洝围着黄色的头巾、怀抱两只白色的小山羊的情景 ， 并且配有“把青春献给新农村”的中英文字幕 ， 当男声“我要去香格里拉 ， 脱下城市衣裳” ， 背景画面中出现“艰苦奋斗创新业”的中英文大字；
画面中的吴力度穿着红色的无肩背心 ， 白色的马褂 ， 灰色的劳动裤及军绿色的胶鞋 ， 旁边立着一把锄头 ， 显然是一副二十世纪六七十年代建设时期宣传画中的人物装扮 ， 动画中的人物形象、动作、细节几个元素配合一致 ， 增强了音乐的真实感与幽默感 。
音乐具有延伸画面的特殊作用 ， 能形象的表现出人物的内在心理活动 ， 因此更为突出的显示了画面同整个故事情节的差异 ， 有利于在故事情节之外 ， 营造浓郁的讽刺性 。 “音乐能主导情绪产生反讽的效果 。 ”
音乐作为重要的叙事因素 ， 是除去画面、声音之外的第三语言 ， 而吴力度与古洝洝在铁道商务宾馆电梯内仅仅几秒钟的未来想象 ， 并不是单纯的幻想 ， 与画面声音同步出现的“东方红”拖拉机、美国阿波罗登月的背景图片 ， “歌词和画面、画面的前景背景之间是极为割裂的 ， 是难以解析的” 。
对这三者之间的解读 ， 符合荒诞美学在形式上的颠三倒四与错综复杂的特征 ， 这一构思手法恰巧与刘叔的台词“毕竟这个世界是属于疯子和傻子的”相互呼应 ， 增强了影片的黑色幽默效果 ， 暗讽吴力度等年轻人思想的浅薄与虚幻 ， 给观众带来欢笑的同时 ， 引发人们的深切思考 。
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