影片最后以一首欢快地摇滚乐《我的八十年代》作为结尾 ， 而音乐的整体风格与故事情节形成强烈的反差 ， 两者并不协调 。 通过这首结尾曲的播放 ， 影片向观众传达某种情感 ， 这或许是导演自身对八十年代的深情回望 ， 企图引起观众的共鸣与思考 。
暗示着城市中有不被人们所关注的城市边缘人物 ， 他们在自己的“大世界”中过着与外界不一样的八十年代的生活 ， 同时也在为未经历的观众呈现一个八十年代的缩影 ， 展现那个年代小人物的生活现状
结构错落：非线性的叙事策略《大世界》采用非线性的叙事结构 ， 而非线性叙事与线性叙事不同 ， 它突破了传统的电影叙事方式 ， 颠覆了普通电影的开端-发展-高潮-结局的四段式模式 ， 将叙事空间与时间打乱 ， “从狭义上来看非线性叙事就是指打乱了时间顺序的叙事方式 。 但从广义上来讲 ， 非线性叙事不仅指叙述时间的错乱 ， 也指叙述空间的混乱以及叙述层的交替转换等有关叙事的各个方面 。 ”
因此 ， 非线性叙事在黑色幽默电影中主要表现为：时间与空间的错乱、情节的杂乱无章、偶然性、开放式的结局以及非现实的心理结构 。
从文本的内容出发 ， 多线性叙事电影节奏感强、速度快、容量大、设置悬念多 ， 创作者要在极短的时间内完成一系列的情节设置 ， 在强化戏剧性及娱乐性的同时 ， 加大了电影的黑色幽默色彩 ， “调动观众的合作与参与的欲望” ， 多线性叙事方式可以吸引观众对小人物的注意力 。
而每一个人物都将是每一条线上的一个点 ， 那么每个人物各自的行动轨迹发展成为一个网状式的结构模式 ， 这就使得多线性叙事可以为观众带来更为复杂的社会信息 ， 反映更为深刻地社会现状 。
《大世界》中的每一个人物都有各自的生活链条 ， 他们行动的主要目的都不相同 ， 而且都是偶然性的 ， 而他们的交汇是意外的、偶然的 ， 没有任何的前兆 。
“在多线索叙事手法的背后 ， 往往会涉及人物之间看似毫不相关 ， 实则彼此牵连的关系网络 ， 让各个支线之间的相互对比和映照 ， 共同交织出一个具有惊心动魄快感和错落有致美感的故事脉络 ， 其跳跃的思维模式和令人应接不暇的情节冲突 ， 让整个影片在行进过程中显得跌宕起伏 ， 引人入胜 。 ”
《大世界》中的每一个角色都有各自的梦想 ， 小张想要早点结婚 ， 这样就可以满足母亲的心愿；瘦皮的女儿在美国读书 ， 他承担着十几万的昂贵学费；黄眼从小热衷于发明创造 ， 渴望有一笔科研启动金；
吴力度和古洝洝梦想着骑着摩托车周游世界 ， 去香格里拉种菜、养猪 ， 这些看似简单毫不相连的四条线索 ， 同时被影片中的主角——一个装有一百万现金的黑色手提包紧密联系在一起 ， 将他们同时卷入这场犯罪行动 。
每一个人物身上的微小的事情、甚至于每一个小的动作 ， 都将对事态的发展产生影响 ， 牵动着剧中每一位人物的命运 ， 这种“牵一发而动全身”的特殊叙事效果 ， 吸引着每一位观众的注意力 。
“电影作为一种具有明显现实主义色彩的媒介 ， 其声音和视觉形象带有现实的痕迹 ， 这种现实是真实的、有意义的承载社会现象的场域 。 ”作为一部国产动画电影 ， 《大世界》反映社会现实 ， 大多以人们日常生活为切入点 ， 无论是题材的选择上 ， 还是人物形象的安排上 ， 都体现出导演的平民情怀 。
叙述性蒙太奇也是多线叙事经常采用的叙事策略 ， “叙述性蒙太奇将一系列镜头通过时间顺序或逻辑顺序有机结合起来表达故事 。 让故事的发展有始有终 ， 合情合理 。 ”
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