白蛇|“国漫崛起”是一个长期任务
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尽管技术层面拥有了更多信心，国漫整体的产业发展仍处于一个相对初级的阶段。
再次喊出的“国漫崛起”口号。
随着即将上映的国漫作品《白蛇2：青蛇劫起》（以下简称为《白蛇2》）在猫眼、淘票票上分别积累了32万、34万的想看人数，对国漫一直抱有期待的核心观众再次喊出了“国漫崛起”的口号，迫切地希望国漫能够迅速地在市场上稳稳地占据一席之地。
实际上，早在《西游记之大圣归来》拿下近10亿票房之际，“国漫崛起”的口号就已经出现了，接下来的时间里，这个口号几乎喊遍了每一部国漫“个例”的出现过程。尤其是，《哪吒之魔童降世》一举突破了50亿大关，更是让这个持续被喊出的口号分贝更大了一些。
然而问题在于，《哪吒之魔童降世》这样的“个例”并不能代表整个产业的普遍发展，国漫整体的产业发展是否真正达到了崛起的临界点，这一关键点往往被忽视。起码在国漫创作者的眼里，“国漫崛起”可能是整个产业需要攻克的一个长期任务。
对此，《白蛇2》的导演黄家康在接受采访时也进行了相应的思考。在他看来，如今国漫通过这些年的技术升级确实有了视效层面的极大信心，但无论是内容创新、还是IP化开发更多的是初期的摸索试验，“国漫崛起”其实正处于一个起步阶段。
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内容创新仍是国漫难题
【 白蛇|“国漫崛起”是一个长期任务】—
有限的创作空间。
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回过头来看，从略早的《西游记之大圣归来》等，到近几年的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等，虽然市场表现不俗的一众国漫尽可能地实现了内容层面上的创新，但是大部分作品还是改编自传统神话故事或者传统神话人物。
像是追光动画推出的上一部国漫《新神榜：哪吒重生》成功地打造了一个“东方朋克”风的“新”哪吒，极大程度上跳脱出了传统神话故事和传统国漫形象，但取材范围还是在于大众熟知的传统文化。
实际上，“内容创新”恰恰正是国漫发展的一大困局。导演黄家康表示，
“国漫产业的未来发展肯定是更多元的创新内容输出，传统文化改编只是其中的一小部分，对全新内容的接受度并不高，老IP往往更能带动观影”。
而这也不断佐证着如今国漫依旧处于一个相对初级的发展阶段。在初级阶段里，国漫还是需要将传统文化作为内容创作的“根基”，但随着国漫作品对传统文化的消耗，市场反馈又逐渐对“创新”有了一定的需求。
那么，
如何平衡创新和传统就成了国漫创作需要解决的一大难题。
在黄家康看来，无论是《白蛇：缘起》、还是《白蛇2》，创作过程都是在探索这一问题的答案。“我们创作以来都在跟观众交流，他们既要求你的内容能够带来新鲜感，又要求你的创新不能超出他们的想象，所以我们的整个过程都需要把握好这个度。”
不难发现，
在这样的难题影响下，能够留给国漫进行内容创新的创作空间变得较为有限。
毕竟，这些传统神话故事或者人物的认知度较高，国漫作品想要进行容易被观众接受的改编，意味着“创新不能改变观众所坚信的世界观和人设”。
“对于我们来说，想要《白蛇2》的全新世界观可信，与白蛇传这个老IP的核心情感和人物关系都得是一样的，这就包括白蛇许仙的人妖虐恋、白蛇青蛇的千年姐妹情，法海与白蛇青蛇的对立关系等不能动。但这场幻境冒险故事，是可以有一些新东西出现的，所以我们对修罗城换了一种不同的呈现方式。尤其是，我们在讨论青蛇在冒险过程中感受到的情和爱，是可以跟现实生活中的价值观相通的，比如青蛇偏向于独立勇敢的现代女性。这是我们能够找到的创新空间。”
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