蓝兔|中国动画能走出“动物世界”吗？( 二 )
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其实从数据上来看 ， “动物世界”还真不是人们基于刻板印象的苛责 ， 动物类的国产动画在生产与播放上确实占了相当的比重 。
以《蓝猫淘气三千问》诞生的2000年为例 ， 从北京电影学院院长孙立军主编的《中国动画史》可以看出 ， 当年中国大陆一共推出了21部动画作品（包含中外合拍） ，其中关键人物设定为动物形象的动画有10部 ， 占了几乎一半 ， 《蓝猫淘气三千问》及衍生剧就有三部 。
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这些以动物为主角的动画往往又能够真金白银地获得更多支持 。
比如更多的播出资源 。 《喜羊羊与灰太狼》在2005年推出后的三年内就覆盖了67家电视台 ， 其中浙江卫视在暑假没日没夜地放喜羊羊 ， 更是与湖南卫视的《还珠格格》、山东卫视《武林外传》、CCTV的《西游记》并称为90后暑假记忆 。
喜羊羊“霸占”浙江台类似 ， 《熊出没》在央视播出之后几乎“掌管”了少儿频道 ， 并且在2013年播放《熊出没之过年》时创造了3.85的少儿频道开播以来最高收视记录 。
还有IP开发的投入 。 在方特开发“熊出没”的很多年前 ， 《蓝猫淘气三千问》的制作公司三辰卡通就开始积极制作周边 ， 在动画片尾用“开家蓝猫店 ， 欢欢喜喜好赚钱”来号召大家开蓝猫线下专卖店 ， 最终导致满大街全是蓝猫的店——当然后话是很大一部分都只是蓝猫的贴牌店 ， 其品牌影响力被线下店的疯狂扩张逐渐稀释掉 。
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这种资源倾斜程度不光使得《蓝猫》、《喜羊羊》、《熊出没》这“中国三大民工动画”作为单品爆火 ， 以它们为主的动物世界类动画获得的播放量、媒体关注度以及所收取的广告费甩掉其他动画一大截 。 只论资源不讨论作品本身质量的话 ， 国内几乎没有其他动画可以超过它们 。
于是在人们有限的注意力里面 ， 它们有能力抢走绝大多数动画观看时间 ， 也因此有能力去定义中国动画的对外形象 。
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非要说有什么不合理的地方 ， 只能说“动物世界”这个评价并不适合狭义地局限在“中国动画产业” ， 外国动画中同样也有很多以动物为关键角色的动漫 ， 譬如《鼹鼠的故事》《猫和老鼠》《忍者神龟》《小羊肖恩》《小猪佩奇》等等 ， 诞生于1914年的全球第一部商业动画片 ， 也是以动物为主角的《恐龙葛蒂》——
毕竟华特·迪士尼老人家当年就下过定义 ， “希望（制作动画）不仅仅是教育人们 ， 还希望他们受到娱乐” ， 想想现如今抖音快手上萌宠博主们赚了个盆满钵满 ， 还有什么比“动物”更容易让人们感受到“娱乐”的选择呢？
要知道世界上最早的壁画 ， 法国拉斯科洞窟壁画 ， 上面画的也是动物 。
但无论怎样 ， 对于一代中国人来说“（只有）中国动画都是动物世界”就是一个“既定事实” ， 许多人以此为基础进行了进一步的观点提炼 ， 开始了一个没有终点的循环论证：中国动画是动物世界——动物是幼稚的——动物动画是幼稚的——赚小孩子的钱是最容易的——中国动画没有情怀只想挣钱——中国动画又多了几个动物主角 。
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