蓝兔|中国动画能走出“动物世界”吗？( 四 )
但可以肯定的是 ， 当成年人在社交媒体上呼吁停播 ， 紧接着动画真的停播了 ， “呼吁停播与决定停播”再被媒体关注、放大并报道出来以后 ， 整个事件就已经不再是简单的“动画问题”了 ， 而是由媒体的介入转为“社科命题”：我们需要一个什么样的儿童教育 。
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这样的氛围太容易让“动画产业”尴尬了：成为公共事件之后的《喜羊羊》《虹猫蓝兔》 ， 不再仅仅被“动画观众”们关注 ， 讨论的终点也不再是动画产业本身——在这样的背景下 ， 舆论的建设性肯定是打折扣的——平时不看动画、甚至不搞内容创作的人能对动画提出好的建议 ， 怎么想都是小概率事件 。
另一方面 ， 这些新来的参与者 ， 又是动画产业中真正意义上的“消费者”：很多核心受众并没有独立的经济能力 ， 需要他们来协助才能最终实现变现 ， 消费者和使用者实质上成为了两个分裂的群体 。
只能说动画产业作为一门生意 ， 这道选择题虽然尴尬 ， 但并不难 。 自此以后 ， 进行了选择的国漫在所谓的“圈内”被彻底打上了“低龄向”、“子供向”的标签 ， 名声也几乎一蹶不振 ， 作为导火索的“动物动画”则被动接受了改造 ， 成为“动漫圈”一个具象化的集火目标 。
这种被大众媒体进行选择性放大 ， 从而导致的对国产动画鄙夷的情绪也在影响着当下中国动画产业的发展 ， 比如当年被迫接受这种情绪的儿童们接触到了互联网 ， 转为了一种“报复性的情绪” ， “为（禁播前的）国漫正名” 。
当时还不太有渠道发声的90年代乃至Z时代年轻人在现在占据了互联网主要发声渠道 ， 他们开始为曾经被骂过的国漫重新打分、刷评论 ， 以此来找到书写属于自己的童年记忆 。
而其中最典型的几个方法就是：刷评分、顺带发点怀旧评论以及再次对童年记忆做出深入解读 。
《虹猫蓝兔七侠传》可以说是刷评分重镇 ， 它在豆瓣的评分直接从前几年不到5分的评分上升至现在的9.6分 。 去豆瓣短评一看 ， 排在前列的热门评论里大多都存在对童年的怀旧 ， 以及对当时评分无能为力的感叹 。
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对童年作品再次做出阐释则更多发生在《喜羊羊与灰太狼》以及《熊出没》上 。 在知乎“为什么说熊出没是一部很残酷的动画片？”的问题里 ， 可以看到很多为光头强发声正名的人 ， 在他们的回答中 ， 光头强是社会最底层的工人 ， 被老板拖欠工资 ， 过年回家要么没钱要么连买点年货的钱都拿不出 ， 好不容易买彩票中了还被两只熊给抢了 。
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在这背后 ， 还有更深层次的对于上世纪伐木工人悲惨境遇的讨论——他们劳苦半辈子 ， 最后背上“破坏生态”的骂名 ， 所得工资也只够仅仅维持生存 ， 如果没有《熊出没》 ， 可能这个群体已经快被人忘记了 。
【蓝兔|中国动画能走出“动物世界”吗？】
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在为童年的国漫正名之后 ， “国漫崛起”这个词已经呼之欲出了——似乎每一部新诞生的动画作品都可以被贴上“国漫崛起”的标签 ， 网民们也一边用“国漫巅峰”为过去的动画加冕 ， 又一边用“国漫崛起”来对当下产出的动画进行宣传 。
可问题在于：到现在为止 ， “国漫崛起”依旧是一个口号式的宣传概念 ， 而并非被社会认同的事实概念 ， 更何况“国漫崛起”总是被用在“院线动画”的宣传当中——这让人很难分得清是电影工业的成果还是动画工业的成果 。
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