5.蓝釉瓷器（图5）
蓝釉器以天然钴料掺入釉内作呈色剂，在高温氧化气氛中烧制而成 ， 由元代景德镇创烧，明代宣德时期发展成熟，同“祭红”一样 ， 由于多用作祭器，又称为“祭蓝”或“霁蓝”,明宣德时在霁蓝的基础上还创烧出洒蓝、天蓝等蓝釉新品种 。最为人称道的宣德霁蓝，其釉色亮如宝石，皆为祭天用器 。清代高温蓝釉烧造技术在平稳中有所提高，此时霁蓝釉仍以钴为呈色剂，釉面洁净平稳，色泽深沉厚重 。由于祭天用蓝色瓷器，蓝釉瓷器的规格都比较高，器型以高足碗、盘、尊等祭器为主 。除素面器物外 ， 还有暗刻花纹和描金彩装饰 。官窑霁蓝多有官款，民窑霁蓝多是庙里祭器，均无官款 ， 但有书纪年款的 。清代康熙时期恢复了明代宣德以后中断的洒蓝釉瓷器烧造，并进一步发展出洒蓝描金、洒蓝五彩等新品种，其新颖的作品大量外销至国外 。康熙洒蓝器以盘、碗为主，胎体轻薄，其釉面呈现莹润的蛤蜊光泽 ， 色泽浅淡、清新，犹如洒满雪花状，又有“雪花蓝”之称 。洒蓝器除康熙朝外 ， 在清代其它时期比较少见，光绪朝偶有仿制 。
6.黄釉瓷器（图6）
黄釉器也分为高温和低温两种 。低温黄釉是一种以氧化铁为呈色剂、铅为助熔剂的低温颜色釉 ， 最早见于汉代陶器上，显橙红色泽，唐三彩中的黄釉即属此类 。早期的低温铅釉主要有棕黄色和绿色两种 ， 其中棕黄釉的着色剂是氧化铁，绿釉为氧化铜 。在历经唐、宋、辽、元、明、清各代的发展，低温黄釉的种类和品质都有了很大的进步 。
低温黄釉伴随着汉代铅釉的出现而出现 ， 后来在唐三彩及元、明琉璃上都有表现 。唐代烧制低温黄釉瓷器的窑口主要有安徽寿州窑、白土窑，河南密县窑、郑县窑，陕西铜川窑 ， 山西浑源窑和河北曲阳窑等 。藏品想送拍至国内一线拍行（北京保利、北京翰海等），可询，一四七 ， 五五四六，八零八八 。窦先生 。但早期的低温黄釉均施于陶胎上，且色泽较差 ， 色调多为黄褐色或深黄色 。至明清时景德镇生产的低温黄釉已较唐代制品有了显著提高，将低温黄釉器的制作推向了一个鼎盛时期，并成为宫廷御用色 。此时低温黄釉器的黄釉多施于光素无纹的白釉器表上 ， 仅有少数万历时期黄釉直接施于瓷胎上，随着时代发展呈色深浅略有不同，基本上趋于明黄色 。明代黄釉瓷器以宣德、弘治时的产品评价最高，特别是弘治黄釉，颜色纯正，色调均匀一致 ， 釉面平整，犹如涂抹的鸡油，恬淡娇嫩，清澈明亮 ， 达到历史上最高水平 。以后各朝均生产了大量的低温黄釉产品 。
高温黄釉是一种含少量铁分的石灰釉,在高温氧化气氛中生成三氧化二铁而呈现黄色，代表品种是茶叶末釉 。茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉 ， 以氧化铁为呈色剂，经1200～1300高温还原焰烧制而成，釉面呈失透状 ， 釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末 ， 古朴清丽，耐人寻味 。茶叶末釉起源于唐代黑釉，最初似因为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种 ， 并非有意烧造 。清代御窑厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点 。茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧 ， 传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，烧制最为成功 。雍正时制品多偏黄，有茶无末者俗称“鳝鱼黄” ， 釉色偏绿者俗称“蟹壳青”；乾隆时制品釉色有深浅之差，黄色中散布黑色小星点，釉面平净 。清宫旧藏茶叶末釉器旧称为“厂官釉” 。
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