秋菊一趟趟推着架子车出门，乘坐手扶拖拉机、三轮电动车、公共客车、人力三轮车和公安局长的小汽车走到远方又回到乡村 。我们跟随她的目光，看到了乡村派出所活灵活现边演边讲打架经过的青年、县城集市配色浓艳的年画、城市里时髦的青年和外国游客，看到了村长虽然跟她产生嫌隙，村长一家还是对她亲亲热热，看到了山川、风俗和童年，那是过往 ， 也是我们的来处 。影片并没有给予秋菊或村长任何一方立场鲜明的支持或批评，摄影机静静地偷偷地只是记录 ， 我们静静地默默地只是观看，却好像回到了从前 。
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《秋菊打官司》剧照
这种难以言说、可以邀请观众进入其中的影像艺术境界，是张艺谋本人后续作品亦难以超越的 。《秋菊打官司》之后 ， 《一个都不能少》“纪录风格”走得更彻底，全片没有一个职业演员，然而重复之中带有雕琢；《我的父亲母亲》《山楂树之恋》也是乡村叙事 ， 却走到了过分美化的小资情调上 ， 至于《英雄》开启的商业大片，就更是另一个路数了 。
张艺谋早期电影“红色三部曲”均改编于已发表的文学作品，《秋菊打官司》也不例外，虽然刘恒根据陈源斌的中篇小说《万家诉讼》创作的电影剧本，被张艺谋修改了很多处 ， 但作品的思想性和人文情怀贯穿始终 ， 而这也是彼时文艺创作最为看重的 。拍摄《秋菊打官司》时 ， 张艺谋意气风发，巩俐风华正茂，那是一个值得怀念的时代 。
本期资深编辑 邢潭
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