从三方面来看，电影《情书》中现实的裂痕：创伤与空无( 三 ) _博子

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藤井树（女）深深的陷入这种疾病折磨中，创伤使她将语言统治下的现实同想象分离。也正是这个创伤，能够使藤井树（女）在现实中更为清晰具象的感知到无形实在域的存在。
现实的死亡和离席是在现实中让主体崩溃的客体，而这份客体上加之象征指代，便成为了主体所经历中称之为疾病的存在。
具体来说，藤井树（女）第一次的创伤是重感冒后在医院产生的幻想，这揭开了藤井树（女）久久感冒复发的原因。
当她在幻想的回忆中目睹父亲在担架上空洞的眼神，与母亲和爷爷焦急的催赶后，镜头突然闪现出与藤井树（男）最后一次相见时的镜像。

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这也说明了藤井树（女）的创伤在于目睹父亲的离世，同时也叠加了的少年树的离席。此时，快速闪过的泛白的镜头象征着幻想的虚幻，左右摇晃的镜头也在显示着主体在现实世界崩塌后的错位与不安。
藤井树（女）在直面死亡中迎来与实在域的交错相遇，自此她便无时无限的被实在包裹着，持续的陷入感冒困扰中。在拉康看来，实在域中的创伤感知将是主体中心的一种永恒错位。
主体在醒来之时，面对实在表象的归返，重新面对现实，同时又在不断地自我说服，编织自己的意识。此时的主体在意识与无意识之间错位并分裂。

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实在表象的归返，是一种无意识的实在域的返回，当藤井树（女）回到现实，身上的感冒症状无法消退；从另一角度来看，她拥有的意识又可以知晓自己刚产生的幻觉，但她只能通过想象来遮掩自身的分裂症状，这便是来自实在域的凝视。
在凝视中，主体窥觊了自身欲望与主体欲望间的空洞，主体形成于其中并深陷其中，凝视一步步刺激着主体的错位更改。