日益崛起的国漫中国的动画艺术已经诞生和发展了近百年 ， 也曾经诞生过一批可以代表“中国学派”的动画 ， 例如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《葫芦兄弟》等优秀的动画作品 。 但是 ， 中国动画艺术却没能够继续辉煌下去 ， 经历了短暂的“高光”时期之后 ， 长期落后于美、日、韩等国 。 纵观全球动漫产业 ， 一个不争的事实是：美国漫威、迪士尼 ， 日本集英社等正在瓜分我国的动漫市场 。 除了产业链缺失外 ， 最关键的是 ， 国产动漫受众太小 。 要知道2016年日本动画全年票房663亿日元 ， 占到了当年日本国产电影票房的44.3% ， 观众分为儿童、少年(又分为少男、少女)、青年、成年、老年等不同群体 。 但近年来这一情况似乎已经改变 ， 无论是2015年田晓鹏导演的《大圣归来》 ， 还是之后的《大鱼海棠》都得到了不菲的成绩 ， 2019年《哪吒》获得了巨大的成功 ， 使得中国的动画电影突破了一个瓶颈 ， 在票房方面也达到了一个新的高度 。 这背后更重要的改变是 ， 国漫的受众对象不再只是低龄观众 ， 受众也拓展到了更宽的范围 ， 尽管与日漫所面对的全年龄阶段观众群相比还是远远不够 ， 但是至少改变了长期以益智类动画《喜羊羊与灰太狼》系列、《熊出没》系列为代表的“小手拉大手”的中国动画电影观影模式 。 究其原因 ， 动漫受众已经开始形成付费意识 ， 大部分受众认可并接受内容付费的方式 ， 从而促使用户付费收入大幅提高 。 根据中国互联网络信息中心相关数据 ， 在90后和00后中 ， 月均消费支出超出1600元 ， 文娱消费支出占比为28.9% 。 在95后漫画用户ACGN的消费中 ， 购买周边占比56.2% ， 游戏付费占比48.5% ， 购买漫画占比47.3% ， 动漫IP付费大幅提升 。 近年来 ， 国产动画生产的数量也正在呈现几何倍数增长 ， 根据艺恩数据统计 ， 2020年新推出的国产番剧超过380部 ， 近三年来国产动画番剧的规模增幅达到75% 。 如此庞大的番剧数量 ， 给了观众更多选择上的可能性 。 世界动漫有60％产自于日本 ， 动漫已经成为日本的第一产业链 ， 在全球没有国家可超越 ， 中国是日本动漫的一个巨大的消费市场 ， 很长时间我国动漫也靠日本输入 ， 客观来讲 ， 日漫深深影响了整个80后 ， 和相当一部分的70后和90后 。 B站作为国内“日漫宅”的最大聚集地 ， 日漫对于bilibili属于维系二次元生态核心内容产品 ， 引进讲求“大而全” ， 每年b站在番剧版权上一骑绝尘 ， 2014年B站购进了第一部独家动画《浦安铁筋家族》 ， 自2016年起 ， B站新番购进数量连续5年稳居第一 ， 遥遥领先于其余平台 。 但近年来 ， 日本引进的新番表现不如国漫新作 。 根据骨朵数据 ， 从全部新作在播的动画播放量看 ， B站全部日漫的2020年播放量约63亿 ， 全部在播国漫的2020年播放量约41亿 。 虽然B站日漫番剧的总作品数、总播放量依然占比较大 ， 但作品的平均播放量不及国漫 。 2020年B站平台新引进日漫平均每部播放量0.7亿 ， 新引进国漫平均每部播放量0.82亿；在B站2020年新上线年度播放量top10漫画中 ， 日漫共计有4部 ， 而国漫有6部 ， 前三名均为国漫 。 日漫新番和国漫新作的差距在其它平台的表现则更明显 ， 2020年 ， 腾讯视频、爱奇艺、优酷三家平台一共新上46部日漫番剧 ， 其中部分番剧为多平台播出 ， 从播出成绩来看 ， 三家平台的日漫播出成绩均不及国漫 ， 且在播日漫中播出成绩最好的作品也均为经典老番 ， 2020年日漫新作的表现并不突出 。 而国漫入榜的 ， 大多是近34年才涌现出的 。 所以就新增作品而言 ， 国漫已经领先于日漫 。
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