团队|《少女前线2：追放》美术团队：我们怎么理解3D二次元( 三 )

因此美术团队又一次进行了大讨论。最终他们认为，首先需要营造写实感的，是服装材质上的物理合理性，例如对于布制服装的柔软，金属材质的坚硬和重量等方面的表现。

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少前2追放开发过程截图，不代表最终上线品质
另一方面是设计密度的调整。虽然身体部分可以通过调整服装的剪裁、携带的装备来增加角色身上的结构层次，塑造真实渲染的视觉体验，但角色的面部和头发想要维持二次元感，就必须偏向NPR风格，而这种风格本身偏扁平，简单，质感表达单一，这很容易跟高质感变化的身体形成割裂。
因此他们在设计角色服装时，采取了设计质感逐层过渡的方式，简单来说，就是身体上的内容设计，越接近头部则质感更弱化，趋近于无质感的材质，通过这种方式，整体风格看起来就比较一致了。
最后，他们还削弱了头发和面部的笔触感，统一不同地方的光影，让NPR部分可以和PBR部分结合更加自然。这样一来，游戏的渲染才终于体现出“写实二次元”该有的风格。

“二次元风格不应该是固定的”

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少前2追放开发过程截图，不代表最终上线品质
谈及有没有相关的产品参考，《少前2》美术团队表示，他们并不存在绝对的参考，如果硬要说的话，可能会是《噬血代码》。
说实话，《噬血代码》是一个很令人意外的回答。如果我们直接从美术风格的角度来考虑，它似乎过于写实，过于“不二次元”了。但是从受众的角度来分析，它的玩家群体又确实是以二次元玩家居多。
“我们在分析产品的时候，有一个关键因素就是用户导向，用群体喜好来划分领域。既然这个群体都在玩这个产品，那它就是这个群体的产品。基于这个点去考虑，《噬血代码》作为一款在二次元用户群体中广泛传播的游戏，那它就是一款二次元产品。”
当然，美术团队也不只是从最终结果的角度来看问题。他们告诉我，如果再深入挖掘，《噬血代码》在美术上，确实和二次元游戏存在着共性。
“首先是它有着二次元标准化的面部，这是角色美术一个比较明显的特征。另一方面，虽然《噬血代码》对赛璐珞的美术风格做了一些变形，但描边、光影硬边缘等二次元用户熟悉的特性依然存在。在这个最根本的视觉体验之上，它的视觉内容也有着明显的二次元设计倾向。因此，它就会在看起来完全不像二次元的基础上，给人二次元的感受。”
除了《噬血代码》，美术团队还指出，像《最终幻想14》这样的产品，也同样是不具备传统认知下的二次元游戏特征，却在二次元圈子内大火的产品。

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所以《少前2》美术团队认为，二次元并不应该局限于一种风格。在他们团队中有一个共识，叫做“NPR不等于二次元”。在他们的眼中，二次元是一个年轻化的符号，它是年轻一代所喜好的东西和风格所形成的一种文化，因此，二次元游戏实际上就是年轻化游戏的代名词。而既然年轻人的喜好一直在变，那二次元风格也不应该是固定的。
“我们现在来看二次元美术的发展，你会发现80年代、90年代到现在，变化很大，同样，在中国也会有自己的特色二次元内容，所以我们觉得它是一个年轻化的标识。”
因此，美术团队觉得，二次元是一种年轻人的感受，但是年轻人是时刻在变化的，总有更年轻的人出现，年轻人每一代的审美喜好变化都非常大，未来二次元与各种方向的融合都可能会出现。