我采访了《大多数》的制作人，他没有太多的故事
大概一周前的某天下午 ， 我在编辑部的电脑屏幕中 ， 见到了《大多数》的制作人——杂草 。
这是一次比较随性的采访 。 杂草曾多次想要把自己的手机立直 ， 但在一阵剧烈的画面抖动之后 ， 这些努力全都宣告失败 。 最后 ， 他索性让手机彻底躺平 ， 把调整视角的工作 ， 交给了自己的脖子 。 在之后的一个半小时里 ， 我庆幸杂草老师是个讲卫生的人 ， 因为他的鼻孔看起来十分清爽 。
谈到自己的游戏时 ， 杂草总是习惯性地抬起头来 ， 眼睛寻找着画面以外的某种东西 。 聊到有趣的、尴尬的地方 ， 我跟杂草便发笑起来 ， 随之而来的剧烈抖动 ， 会把本来就占比不多的下半个脑袋 ， 进一步地震出视频画面 。
【我采访了《大多数》的制作人，他没有太多的故事】每次杂草都会伸长脖子 ， 眼睛聚焦在前置摄像头上 ， 随着画面的又一阵抖动 ， 逐渐离谱的“画幅” ， 会被重新摆正 。 每逢这段格外模糊的小插曲 ， 我都会注意到杂草的眼睛 ， 它们很明亮 。
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在人力市场考察的杂草 ， 微信公众号@有光游戏UGround
2020年9月16日 ， 一位“200多斤的男性程序员朋友”找到刚刚进入“转会期”的杂草 ， 问他要不要抽空一起来做个独立游戏 。
杂草的第一反应是：滚 。
第二天 ， 在听完了那段 ， 用“并不精彩的语言”所传递出来的想法之后 ， 杂草的最终回答 ， 变成了：我做 。
这些都是杂草的创作笔记 。 他还在自己的笔记里提到 ， 《大多数》有着一个颇具使命感的目标——客观展现城市蓝领群体的生活 ， 为广大劳动者们发声 。 采访时 ， 问起项目开发的初衷 ， 杂草的回答也是一字一句 ， 分毫不差 。
在实际玩到这款游戏之前 ， 我们对《大多数》的定位 ， 是“现实主义” 。
你只身来到陌生的小城市 ， 兜里揣着一张身份证、两张红票子 ， 加上一部开裂的手机 。 家里情况不算太好 ， 母亲体弱多病 ， 妹妹还在上学 。 如果不是因为一笔高利贷 ， 你一定不会背景离乡 ， 把脆弱的家人留在老家 。
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还贷的期限是一个月 ， 为了母亲和妹妹的人身安全 ， 你必须在一个月里拼命打工 。 生活必需之外 ， 所有的开支都要砍掉 。 睡15块的大通铺 ， 吃5块钱的“挂逼面” ， 洗澡去公园 ， 社交去网吧 。
7点不到 ， 你站在大街上 ， 嘴里叼着一根油条 。 共享单车胡乱地堆在路边 ， 你扫了其中一辆 ， 发现开不了锁 。 于是 ， 你决定跑步前往人力市场 。 工作不是天天都有 ， 也不是人人都有 ， 即使是工地搬砖 ， 也要抢着上岗 。 毕竟多你一个不多 ， 少你一个 ， 也有的是人干 。
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你教育程度不高 ， 职业技能匮乏 ， 杵在劳务市场的人山里 ， 没有任何出挑的地方 ， 只有去找劳务中介 ， 才能干些体力活 。 代价是 ， 走中介签不了劳务合同 ， 没有任何社保 ， 工资每日一结 。 为了筹钱 ， 你顾不上这么多 。
搬完一天的砖 ， 肚子会饿 ， 衣服会脏 ， 心态会差 。 你只是个普通人 ， 吃苦总得有个限度 。 为了避免在深夜“破防” ， 你需要时刻关注自己的情绪 。 去公园散散心 ， 到网吧来两局 ， 偶尔放下沉重的责任感 ， “自私放纵”一把 。
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