解构自我的朴赞郁，神秘而松弛的汤唯( 三 ) _汤唯

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除望远镜，海俊还通过电话传递声音让自己身临其境，或是以内心独白的方式进入到场景当中。望远镜是摄影机，电话是录音设备，他那一副导演模样的现场调度姿态，显然说明海俊在将潜意识里的渴望拍成自娱自乐的幻想电影。

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3.错位的幻想
基于元电影元素的出现，朴赞郁在反常规的基础上再度打破影像的平衡，叙事走向开始变得神秘且不稳定。自此，观众们看到的影像主体便不断发生变化，好似影片的剪辑受到海俊主观意志的影响。这种从影像传递到叙事的错位，就如同海俊以案件线索和对瑞莱的情感作为素材，用望远镜拍摄着属于自己“幻想”的电影所致。

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镜像的呼应也在影片中大量出现。由摇镜带到镜像，不断映射出二人关系的组合镜头；望远镜的焦距似乎也反馈到电影镜头的焦距。推拉与变焦，时刻牵扯着观众聚焦又抽离。
行房事那场戏，海俊与瑞莱彼此时空交错，瞬息之间便从现实跳到X光片，再跳到电影，最后又回到现实，穿梭于多种视觉媒介之间。这无疑再度揭示出，影像中基于海俊意志的平行维度的存在，既逐渐丰富了海俊与瑞莱的错位关系，也让我们暂时失去了判读真实与否的可能性。

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偏差继续蔓延，错位愈演愈烈，而语言再度传递给我们新的信息。海俊在偷窥“拍摄”的整个过程中，瑞莱却用蹩脚的韩语告诉他“心脏”和“心”的区别。对同一事物的两种表达，却传递出完全对立的意思。眼前的这个神秘的女人，她到底是要害人还是爱人？

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朴赞郁将这道谜题留给了海俊也留给了观众，由此传递出亲密关系中的欺骗性错位所在；而语言也从器物的角度开始呼应元电影概念。翻译器的反复出现，象征着二手交流被促成，将某种语言以抽象的声音形式转化为另一种语言再输出，让双方在交流之中得以传递更多信息。

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然而，电影本质上也是一种导演与观众的二手交流。摄影机和录音设备即为翻译器，它们把导演心中的所思所想，以视听的形式翻译给观众去理解，从而进行沟通。而对于始终在暗中拍摄关于瑞莱的私人幻想电影的海?。?以及目睹这些的观众们而言，无疑揭示了这段关系中的暗面：“并非你一直将她做为素材记录，她也在向你灌输自己的内容。”