用笔
由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的 。并且是在借鉴油画 。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的 。水粉画中常见的笔法 。
“平笔法”——笔迹隐蔽 。画面色层平整；
“散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；
“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；
“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象 。（这种笔法用得较少，较难掌握，初学时不宜过早效仿）
此外 ， 水粉画也吸收了油画的刀画技法 。可用油画刀作画，也可用自制竹刀作画 。水粉画在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画的技法，增强水粉画的表现力 。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感 。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果 。当然这些都需要从整幅画的处理意图出发，运用不同的笔法 。笔触也有一个整体性的问题 。一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感 。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔 。
衔接
水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水 ， 颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍 ， 因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大 。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法 。
所谓湿接 ， 是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色 。或是两块相邻的颜色碰接上 。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化 。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色 ， 画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接 。
所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色 。
所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形 ， 第二、三个色块成一种节奏感 。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔 。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形 。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性 ， 一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些 。
覆盖
所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色 。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠 ， 厚薄有变化 ， 是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法 。水粉画颜色的盖色力是比较强的 ， 但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生水渍，造成色彩污浊 。有时又故意用很薄的颜色覆盖 ， 让底层色透露出来 。这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸 。
关于固有色
固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩 。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相 。
由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要 。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分 ， 也就是素描调子中的灰部 ， 我们称之为半调子或中间色彩 。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少 ， 它的变化主要是明度变化和色相本身的变化 ， 它的饱和度也往往最高 。
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