3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料 ， 如同画水彩画，根据总的色彩感觉 ， 迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现 。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果 。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚 。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画 。
具体着色的技法应掌握下列几种：
（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法 。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握 。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感 。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果 ， 着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣 。当然 ， 一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力 。
（2 ）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置 ， 着色遍数较少，开始用色即厚一些 。如强调二度空间的画面 。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去 ， 压出色线 。
重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色 。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象 。
（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一 。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些 。不了解这一特性往往给着色带来被动 。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补丁” 。作画时，应从薄到厚进行着色 。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握 。修改画面时也适合厚涂 。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一 。
（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当 。方法有三： a、利用湿画 ， 使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化 ， 这样效果会自然而柔润 。一遍不行 ， 可照此方法再画一遍 。b 、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然 。c 、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶 。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次 ， 转折即会自然 。
（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触 。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘 。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现 。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘 。
###其它资料参考###1.起稿
开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮 ， 以免损坏纸面，影响着色效果 。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可 。
色线可略重一点，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫 。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色 。
2.铺大色调
定稿之后 ， 迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹 ， 尽快地薄涂 。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒 ， 造成画面的色彩环境 。
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