游戏论·他山之石｜再谈《moon》：RPG还是反RPG( 五 )
而且 ， 作为补充 ， 《moon》的宣传语是“不再做英雄” ， 很明显 ， 基于这两个前提 ， 可以说：
(3)《moon》作品总体的主题不是否认或嘲笑作为所谓RPG的肤浅解释的“英雄剧情” 。
从这一点上看 ， “坠落少年物语”作为一个游戏所带来的游戏体验 ， 与游戏世界中许多“英雄情节”一样 ， 最终不过是一种RPG式的体验 。 换句话说 ， 情节和游戏体验的脱节造成最后关头功亏一篑 。 应该说 ， (3)中对于“总主题”的解读是不彻底、不充分的 。
因此 ， 为了构造一部各个部分相互协同且更加动人的、更全面的作品 ， 在导致不彻底的主要元凶——游戏性的部分应该极力追求RPG的替代性 。
以上 ， 是该论调背后的逻辑 。
然而 ， 由于笔者反对（1）至（3）的全部解释 ， 因此这一论点应该被排斥 。
其中 ， 关于（2）已经详细讨论过 ， 而对于“回顾1990年代初‘RPG游戏体验的陈腐化’”的反驳也已经在中途提到过 ， 只剩下与“坠落少年物语”关系的意义有待确定 。
因此 ， 接下来 ， 我想探讨一下“坠落少年物语”的游戏性及其设计构成是如何巧妙结合唤起玩家体验的 ， 以此形成对解释（1）的反驳 。 与此同时 ， 在论证过程中（3）便会不攻自破 。
“坠落少年物语”游戏背后的“历史”——游戏之得失
接下来从外部展开论证 。 作为一款RPG游戏 ， “坠落少年物语”给我带来的感觉不禁让我想起过去几个游戏 。
例如 ， 对于行动范围的限制让人想起《创世纪》系列中FOOD规则的类似游戏效果 。 游戏中没有冗长的剧情导入 ， 玩家在漫无目的地行走于世界的过程中探索“谜底” ， 并通过角色操作和物品选择等简洁的操作触发待揭开的谜题 ， 这种不确定性让人想起《塞尔达传说》或《女武神大冒险》（『ワルキューレの冒険』） 。
应该说 ， “RPG”这一游戏风格的形象还没有非常明确的形式 ， 是一股新的时代风潮 。 而且 ， 1980年代中期用红白机度过课余时间的孩子们 ， 并没有认识到这些游戏属于“RPG”——这个词对他们来说是陌生的 。
事实上 ， 我们感受到的更多的是 ， 在由《马里奥兄弟》（『マリオブラザーズ』）和《猫捉老鼠》（『マッピー』）中的运动广场、《七宝奇谋》（『グーニーズ』）和《地底探险》（『スペランカー』）中的秘境探险、以及《列车寻宝》（『チャレンジャー』）和《超级马里奥兄弟》（『スーパーマリオブラザーズ』）(注3）中更为广阔的冒险世界等组成的“游戏世界”的延长线上 ， 偶遇了那些“ARPG”中经常出现的与“世界之谜”进行悠长的有趣战斗 。
相反 ， 当时了解到“RPG”一词的人恐怕只是少数能接触到《巫师》《创世纪》和《迷城》的电脑用户 。 作为当时意识到“RPG”的一员 ， 在我看来 ， 《魔戒》（《TheLordoftheRings》）及《龙与地下城》（《Dungeons&Dragons》）等由舶来的严肃奇幻作品改编而来的正统的CRPG游戏 ， 与红白机等儿童游戏有明确的界限 ， 是一种“高雅文化” 。 整齐严谨的界面、基于精确参数的作战战略性 ， 以及横排文字的装备和怪物等道具设计的神圣感都证明了这一点 。
回顾我最初的“RPG”游戏体验 ， 它似乎分成了两种完全不同的类型 ， 即游戏世界”及难以触及的核心文化 。
《勇者斗恶龙》和《FF》为前者注入了属于后者的气息 ， 使我们与游戏的关系变得与以前不同 。 可以说 ， 这是“RPG”被定义为“角色扮演”时代的开端 。
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