《无名》幕后，不该无名 | 专访导演程耳 _无名

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“大年初一，看电影《无名》。”
对1999年就毕业于北京电影学院导演系的导演程耳来说，虽然《无名》已经是他的第四部院线作品，但此前他从未花费这么多的时间和精力去亲身参与宣传。现如今，这句话已经成了他面对镜头时，可以脱口而出的一个本能表达。

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程耳导演
当然可以说，在这部宣传时被定义为“超级商业片”的电影中，该有的商业元素一个不少，诸如影帝影后的演技加持、顶级流量艺人的卖力出演、群星荟萃的演员阵容、“地表最强摄影机”等技术上的突破、以悬疑视角拍主旋律题材的创新等等，网友也乐于看到原来坚持“登报”宣传的导演能体验直播卖票的影响力，但在这些带有“标签”性质的宣传之外，更重要的是他作为导演，到底想用一部怎样的作品，去占据观众生命中的两个小时。

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卡在电影上映的节点，程耳和我们分享了他在这部电影创作过程中的一些经历。对导演来说，每一次创作都是从影影绰绰到清晰可见的漫长探索，而大部分观众在银幕前接受的，却只有一个最终的结果。所以当电影终于上映，一切评价的权利已经掌握在观众手里，听他讲讲自己由不确定走向确定的过程，等于拥有了另一个重新解读电影的视角。这样的视角，或许不是让人买票的直接理由，但了解这些，能让人更清楚自己在看一部怎样的电影。一部电影给人带来的思考，并不局限于坐在电影院里的短暂时刻。

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时间退回到眼前这一切都还不存在的时候，程耳并没有想到，要把这么一个战争时期隐秘战线的故事，拍成现在我们在银幕上看到的宏大制作。当这个故事还只是在他笔下的一篇小说，出发点简单到就是他的个人兴趣，再到后来，当确定有这么一个机会，要拍摄一部民国题材的电影，《东亚往事》这个此前断断续续创作的小说，就逐渐有了轮廓。“基本属于信手拈来。”虽然那时候剧本还没有成型，但他对那个历史时期有着充分的了解，在《罗曼蒂克消亡史》之后，他依旧想用自己的方式，把他的好奇、观察和思考表达出来。

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“那个年代的丰富体现在各个方面，包括当时的人物、生活，以及各种政治势力的角逐，我觉得它的戏剧性比和平年代更加极端。”
事后回想，正是这个完全由兴趣生的起点，支撑了程耳的整个创作过程。其实在电影筹备期、乃至开机许久之后，他都没有完成一版足够细致的剧本，演员也只知道各自角色大概的走向，但就是因为那个足够确定的初衷，让程耳在焦虑的同时有了信心。他知道，哪怕过程艰难，也一定能得到一个明确的答案。

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“我们调整过几次剧本，到最后去上海筹备的时候，我只是有一个概括性的故事，剧本并没有写完。有时候很奇怪，你不到现场真的跟演员一起等待一个剧本的时候，它就写不出来。”在这次宣传电影的过程中，程耳还在与演员回忆拍摄时的困惑，“王传君的戏都快拍完了，最多就差三、五天的时候，他才第一次拿到自己的剧本，王一博是大概是拍完前十天拿到的，都很晚了。但大体的氛围和每个人物的走向，我都是曾经跟他们一起梳理过的。”