过程|年过九旬的钱运达把关4K版《天书奇谭》，其实修复比重拍还辛苦( 三 )
多数人认为 ， 现在要修复一部老电影 ， 其实要比重新拍一部电影还要劳心劳力 ， 虽然说投入的金额没有新拍一部电影多 ， 但在精力上仍需要极大投入 。 至于观众之前习惯于在手机或是电视上看这些动画 ， 放在巨幕和宽银幕上会不会失去以往的观感？速达果断地回答：“这绝对不会 ， 我们的扫描原底片是从国家的片库里调出来的 ， 然后再修复 ， 修复后的效果肯定会比原来的要好很多 ， 新片在色彩和画质上都有进步 ， 所以会给观众一种新的感觉 。 为什么要去电影院看 ， 是因为你会看到动画的更多细节 ， 这些在电脑、手机上是体验不到的 。 ”
【专访上美影厂厂长速达】
希望传承的不仅是经典 ， 还有修复这门手艺
新京报：除了情怀 ， 为什么观众会去电影院看一部修复的老动画片？
速达：去电影院绝不单单是为情怀买单 ， 从本身上来说 ， 电影院的观影感受肯定是最好的 ， 你会发现很多在小荧屏上看不到的细节 ， 比如角色的表情、动态 ， 背景层次 ， 声音的具体方位 。 清晰度高 ， 震撼感高 ， 你和画面的连接度就更紧 ， 从而能变得很沉浸 ， 也能被它真正震撼到 。
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《天书奇谭》导演钱运达与上美影厂长速达 。
新京报：在修复过程中遇到的最大难点是什么？
速达：应该是修复前后视听的平衡感 ， 如何让观众在电影院体验到当今科技的视听效果 ， 又要让电影保持年代感 ， 对其进行情感记忆的再现 ， 这个度很难把握 。 比如我们要适应现今电影院的放映 ， 就需要加一些东西 ， 比如80年代流行的是电子琴、电音的合成 ， 现在不太流行了 ， 如何去还原当初的特点 ， 也要和现在做一个平衡 。
新京报：需要达到什么修复标准？
速达：修复不是一蹴而就的 ， 每帧画面都需要不断看、不断改 ， 不断调整 ， 每经过一个阶段的后期 ， 我们也会把作品给钱导看 ， 毕竟他是导演 ， 他的认可是最大的标准 ， 比如哪些地方不合格 ， 色彩、声音等方面有缺失的话 ， 这些都需要他来把关 。 尤其钱导是个要求很高的导演 。 好在这次他看后非常满意 ， 也认同修复的效果 ， 他笑着说画面色彩的层次都出来了 ， 经过修复的电影就如新片一样 。
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《天书奇谭》4K修复版剧照 。
新京报：修复过程中如何与修复师互动？这批修复师是如何分工的？
速达：基础的修复我们都有技术总监去把控 ， 他们会随时将作品给导演或是相关的技术负责人去看 。 在基础修复上 ， 会由很多年纪大的修复师来做 ， 因为他们很熟悉胶片 ， 懂得如何清洗、扫描、剪接 ， 而相对于没有这些经验的年轻人来说 ， 他们一般会负责后期电脑修复 ， 这是两段式的、两批人的工程 ， 需要不同的人去做 。
新京报：这几年修复了很多影片 ， 有关部门对修复有哪些支持？修复人才现在是否稀缺？
速达：大概八九年前 ， 国家就投入资金支持影片修复 ， 因为时间过去太久 ， 胶片保存期很短 ， 保存条件也很苛刻 ， 这些影像都需要获得更新 。 但确实 ， 现在看来胶片更像是在两代人的交替中完成的数字化 ， 处理胶片需要有经验的老前辈来做 ， 而年轻人更适应于网络时代 ， 我们也希望年轻人能把手艺继承下来 。
新京报：如何评价现在国产动画的修复水平 ， 是否已经成熟？
速达：应该算是比较成熟的了 ， 但是不是世界顶尖还很难讲 。 十几年前 ， 修复《大闹天宫》的时候我们做了大量工作 ， 尤其是要将画面变成宽银幕 ， 就需要给原来的画面进行添加 ， 左右需要加画面背景 ， 人物需要重新构图 。 另外 ， 那时候还需要将其3D化 ， 我们也同一些国际技术公司进行合作 。 但我们修复《天书奇谭》 ， 没有加入3D ， 主要做的就是画面与声音的修复 ， 这次比《大闹天宫》在声音修复的技术上更进了一步 ， 越探索也是越有经验的 。 毕竟 ， 电影行业是伴随着技术发展进步 ， 修复也在逐渐进步 。
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