解构自我的朴赞郁，神秘而松弛的汤唯( 九 ) _汤唯

浓雾散尽后方能看见太阳，错位的背后，所缺乏的是等待的决心。山与海、现实与空想、纵欲与禁欲，它们彼此错位却并不对立。正如瑞莱，她就像是被丢到大海深处的手机，同时也是山顶的孤松。
从语言到电影、从影像到叙事，朴赞郁用一个又一个细节制造悬念，并以概念的演变过程演绎了错位的始终。

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基于错位这个概念，朴赞郁导演再度发扬了其独特的人物构成方法：“将相驳的或是具有对比性质的两件事物或概念放置到一个人身上，用疯狂的反差产生的戏剧冲突，立竿见影地塑造鲜明的人物形象。”他在此基础上以语言和元电影的概念编织成网，仅仅借由两个人物，便造就了一层极富诱惑力且信息量庞大的微妙关系。

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7.错位的决心
如今的朴赞郁，越来越像一位无法被我们轻易定义的作者导演。他大胆地抛弃了赖以成名的电影创作元素，在极度大胆的新概念之下，以超乎常人理解的细节丰富程度让自己的作品经得起推敲，同时也依旧保持了其一贯华丽惊艳的观感。

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戛纳领奖台上的朴赞郁

他也越来越像一个老顽童，用电影嘲弄、解构自我。同时也敢于为自己的作品设置较高的观影门槛，并有意地在电影中不断向影迷们回应他自己的个人喜好：“《亲切的金子》中的杀人帮人，《机器人之恋》里的扒电池给你，《蝙蝠》式的偷窥关系和结尾场景，《小姐》中的主角互换和对称段落式叙事，当然还有那场跟《老男孩》桥下打斗如出一辙的借动态剪辑的平台打斗戏。”

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或许，五年时间让朴赞郁真正重新思考了创作，使他放下身段，抛却匠气，最终以游刃有余的天才姿态，重新回到大众视野中。影片《分手的决心》俨然让人感觉到，朴赞郁正在愈发接近更自在随心的创作境界。这不免很令人期待，这位电影老男孩未来的决心还将寄托向何方？
作者| 黄摸鱼；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处