解构自我的朴赞郁，神秘而松弛的汤唯( 七 ) _汤唯

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显然，在“拍电影”这件事情上，海俊和瑞莱的关系再次发生错位。如果说，海俊拍电影是因为自负与自傲，那么瑞莱拍电影则是因为爱。这源于两人性格差异所导致的需求偏差。
瑞莱是一位感性的“天涯沦落女”，可以说是随性之人。身处异国他乡，没有牵挂的家人，更没有什么难以割舍的羁绊和必须尽到的责任。因此，她完全只为自己而活，她也懂得如何正视并追求欲望。她家中的墙纸正隐喻着这一点，波浪似的形态，宛如海浪的山，又像山的海浪，山海混淆。智者与仁者她似乎都沾一点儿，却好像哪个也不是。

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自始自终，瑞莱都散发出松弛、活泼的神秘感。她总是难以捉摸，时而可爱，时而冷酷，一切随心。而这样一个只为自己而活的自由之人，即便成为比海俊更自私自负的存在，也丝毫都不令人奇怪。但瑞莱最大的欲望反倒是爱，她一路漂泊，总是为他人所利用，却鲜少有人真正为她做过些什么。

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当一个男人在某一瞬间愿意为她放下自尊，来给予关切，即便那是假象，在她心中却已经是最盛大的爱情告白。无所畏惧且不计较得失的瑞莱，便自然而然愿意为那个人付出自己的一切。她不去贬低海俊的自私自负，而是尝试站在海俊的角度去思考他的生活，体验他的生活方式——以幻想的方式拍属于自己的电影。

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夜晚山间的会面桥段，俨然瑞莱的告白时刻，她终于可以向海俊展现她的“成品” 。那一刻，瑞莱戴在头上的探照灯看上去就像电影放映机散发出的光芒，这俨然就像是一场“电影放映” 。光的镜头是海俊，声音则是背对而听。
瑞莱在这个神圣的时刻告白了她的决心：“她之所以要让‘电影’来源于真实并反馈回真实，就是想用自己的方式来告诉海俊，不依仗自傲与自负，只靠真挚的爱，反而能创造出更打动现实人心的东西。而她的爱，正是被海俊影响而生。”

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而海篇中的海俊，其实反而陷入到更为尴尬、混搭的处境当中。自负的消退，导致其男性力量的退化，而这种力量曾经被他视作是“创作”、消解生活的源泉。镜面意象也抽象地传达出这个讯息，作为第一个“镜头”的眼睛率先浑浊，再要积累素材则不得不通过眼药水的外力帮助。

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海俊依然积压着欲望，却不再能像之前那样肆意地自我发泄，便不可避免地陷入到自我错位的状态当中。他依然想念着瑞莱，想念着那个能让自己迸发、释放欲望的独特存在。
当第二个案件发生后，两人再度于审讯室会面，海俊的行为虽然显得很克制，但朴赞郁通过镜头暗示出，他依然难掩对瑞莱的渴望。随后，海俊的动作让他跨跃了镜面的阻隔（监视器）与瑞莱同框。