娱乐IP经济学的基本问题：从《最终幻想》说起( 六 )
3.每部作品拥有类似的魔法和道具名称 ， 都有金色陆行鸟 ， 在后期都有飞空艇 。 许多场合使用了类似的音乐 ， 配角的名字也常常相同：负责开飞空艇的人永远叫希德 。 召唤兽经常出现 ， 而且都叫相同的名字 ， 有相同的属性 。
4.除了主线剧情 ， 还存在某些难度极高、极端恐怖的支线任务 ， 那是真正考验玩家的地方 。 例如 ， “最终兵器”(Omega)折磨过一代代《最终幻想》玩家 ， 后期作品中的“竞技场”经常能刷出威力强大的敌人 。 别的RPG在讨伐最终Boss之后就结束了 ， 《最终幻想》的最终Boss在游戏内部可能根本排不上号 。
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《最终幻想5》的最终兵器可以以最低等级击破 ， 服不服？
通过上述“调性”或“作者风格”串联起来的IP世界 ， 远远比通过人物、剧情等串联起来的更牢靠 。 事实上 ， 近年来上升势头最猛的《女神异闻录》系列也是如此：每部的人物和剧情都不互通 ， 甚至连资料片都懒得发行；每一部都以相同的“叙事模式”和荣格心理学元素串联起来 ， 夹杂以“中二病”的美术风格与人设 ， 让玩家充满归属感 。 在玩通《女神异闻录5》之后 ， 玩家肯定会喜欢男主角和黑猫摩尔加纳 ， 但是下一部的主角肯定轮不到他们 。
话说回来 ， 在《最终幻想》《塞尔达传说》《女神异闻录》等不朽的IP创始之时 ， 急功近利的投资者还没有发明“IP经济学”一词 ， 甚至没有当代意义上的IP概念 。 当时的主创人员没有背负今天这么重的变现压力 ， 甚至一部作品还没成型 ， 就要考虑交叉变现问题 。 投资者一般不会是创作者 ， 甚至不是合格的观众 ， 他们不一定认同“只有优秀的作品能拥有最大的生命周期价值”这个观点 。 所以 ， 他们往往会催促主创人员推出续作、重启系列、反复交叉变现 。 在以上过程中 ， IP的生命被迅速消耗殆尽 。
归根结底 ， IP并不是拿来偷懒的——它是一个很好的起点 ， 供我们做出伟大的作品 ， 让观众轻易辨认自己喜欢的内容 ， 让主创人员能够留下生生不息的火种 。 创造了一个优质IP ， 并不意味着进了保险箱；恰恰相反 ， 它意味着一段艰苦卓绝旅程的开始 。 当一个人长出了翅膀 ， 他肯定想翱翔于九天之外、去看前人没有看过的地方 ， 而不仅仅是在上学或下班的时候偷懒缩短距离；当一种生物掌握了火的力量 ， 它肯定想建立高度发达的文明、开始对四海的征服 ， 而不仅仅是为今晚做出一顿美餐 。 我知道 ， 现实非常残酷 ， 创作优秀的作品（无论是电影、剧集、游戏还是动漫）非常困难 ， 但这不是不去做的理由 。 世界属于冒险者 ， 他们的尸骨遍布在珠穆朗玛峰脚下 ， 但是他们当中的幸存者登顶了 。
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【娱乐IP经济学的基本问题：从《最终幻想》说起】Ifyoucomehere,youwillfindme.Ipromise.
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