朴赞郁，韩国“老男孩”的狂想决心( 七 ) _老男孩

文章插图

申河均饰演的聋哑人青年，正是和老板角色的对照。青年原本就是“无法发声”的社会最底层，在面对意外时，作为毫无生活自保能力的底层人民，他只能被动地选择了恨，甚至在整个过程中遭遇到了更多的伤害。
然而，青年依旧保留了本性的些许善意，即便被迫裹挟进恨的大潮，说不出话来的他依然坚持在用画画的方式，去提醒自己铭记善意，也尝试去跟这个世界“说话” 。围绕恨，朴赞郁设立老板与青年两条截然相反的叙事线，从正反两面综合呈现了恨将人异化为野兽的过程。

文章插图

而在《老男孩》中，我们则看到朴赞郁对于人性这一宏大命题更为深刻的描摹。影片中的叙事被分为两章，前一个小时为第一章，男主人公吴大秀遭人非法监禁15年。过程中，他在牢房内对于复仇计划的幻想和准备，被事无巨细地呈现在观众们的面前。

文章插图

《老男孩》
在这样的第一章中，似乎吴大秀是蒙受冤屈，有着合理的复仇缘由。然而，朴赞郁显然不是要拍一部复仇爽片，通过刻意的对现实背景的模糊化、吴大秀与“俄狄浦斯”的谐音、催眠、夸张的人物造型，以及吴大秀赤手空拳便打倒一群人的超级英雄式桥段，朴赞郁是有意在向观众们传达讯息：“所有的这一切，像梦一样不真实。”

文章插图

随着“反派”李宥真的出现，观众才会发现，我们对吴大秀的背景了解并不完整，由此揭开影片的第二章。通过其他人物视角下的闪回，朴赞郁开始围绕欲望来结构吴大秀所谓的复仇计划。现实中英雄式的魅力，在碎片式的回忆冲击下消失殆尽。吴大秀越是努力想要复仇，则越是显得他愚昧而可悲。俄狄浦斯王的嵌套，也在这个过程中慢慢显现，最终指向不可回避的悲剧。

文章插图

朴赞郁完全“戏耍”了所有观众，《老男孩》的悬念根本就不在吴大秀为何被囚禁，而是在于吴大秀为何会被释放出来展开“复仇” 。通过对恨与欲的转换和交互，朴赞郁实现了“复仇”主体的颠倒。吴大秀花15年时间演练的复仇，到头来反而是李宥真的复仇。最终，吴大秀为了寻求自我救赎，不得不对李宥真卑躬屈膝、乞求怜悯。借此，朴赞郁大胆地完成对传统复仇套路的解构。

文章插图

围绕恨与欲展开的寓言式叙事手段，在《蝙蝠》中则以更为奇幻的思路来实践。作为一部吸血鬼电影，《蝙蝠》从题材本身就直接宣告了同现实之间的割席。正如同影片的英文译名那样，《蝙蝠》自始自终都忠实地围绕着欲望来展开。

文章插图

《蝙蝠》
欲望成为主轴后，恨则成为变量。朴赞郁虽大方承认人人都是欲望的奴隶，但却依旧通过刻画不同人物与“恨”这个变量的交融程度来展现差异。同样是吸血鬼，神父在吸食人血后经历过强烈的自我斗争，始终拒绝伤害活人。
而作为女主角的泰举，则完全对于追求兽欲没有罪恶感。究其原因，正是因为泰举从小到大惨绝人寰的成长环境，导致她对于周遭的世界满是恨意所致。而恨，对于泰举追寻欲望过程的异化，也正成为了全片中最大的悬念，将整个故事推至了审判的最高潮。