《隐入尘烟》，李睿珺对故乡鸣唱的一曲挽歌( 五 ) _李睿珺

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2、对比与突出
影片中出现了大量的对比，以达到强化环境冲突、突出男女主人公的边缘性的目的。为富不仁的张永福父子与安贫守道的马老四夫妇，患病的曹贵英与健壮的农民，传统农耕与机械农业，乡村与城镇，毛驴与宝马，金链与印花，低矮的土坯房与高耸的商品房，寄人篱下与房屋空置，村头孤单无聊的老人与相濡以沫的马老四曹贵英夫妇，花一个夏天把新房建起与仅用几分钟就被推倒成废墟……

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除此之外，影片中最重要的一组对比，是不同的人对患病的曹贵英的态度。面对曹贵英的尿失禁，马老四作出了和其他人完全不同的反应。他们结婚是在冬春之际，半夜看到曹贵英尿床了，马老四并不言语，也没有厌恶和愤怒的情绪，怕她着凉，便在炉子里加了炭火，让对方把尿湿的裤子烘干。而张永福的儿子，以及餐厅的服务员，在见识过曹贵英的病症之后，便在车后座和餐椅上都铺上了一层塑料膜。膜虽薄，但人与人之间的隔阂，却由此而生，且永远不可能消弭。

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面对曹贵英的?。砝纤南氲氖嵌嘀值卣跚? ，带她去医院治?。?而曹贵英的哥哥嫂子想的是早日摆脱这个拖油瓶。人情冷暖，都体现在这些细节中。

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3、成熟的运镜
影片中大部分镜头都采用冷静、克制、平视的镜头呈现剧情，但有两个镜头比较特别。
其一，是两人在建新房时，导演动用长臂，镜头从下往上升，然后再从房顶上空俯拍。从下往上，传递的是底层人群靠自己的劳动建构起生命的价值和生活的意义，天行健，君子以自强不息。俯瞰镜头，则颇有“上帝之眼”的意味，以神或佛陀的视角，对这对苦难与幸福交织的夫妻的观照，也暗示着他们的努力被“永恒的存在”所看见，就像阳光对麦子的“看见” 。

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其二，是收获时节，毛驴拉着一车的人和麦秆回家，镜头不断后退，人和驴车不断向前挺进，它象征着这对被“看见”的夫妻的生活逐渐正常化，在朝着幸福的方向挺进。

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4、严谨的构图
这部电影中的构图可圈可点的地方太多，几乎都可以拿来当作视频拍摄的教科书案例，我这里只解析几处亮点，剩下的部分，网友们可在留言区补充。
首先是电影的画面比例，采用的是介于1:1和4:3的画幅，它有别于当下流行的16:9或巨幕荧屏。这种画幅是过去看电视常用的比例，导演这么做，是试图将观众拉回到十几年前甚至更久远的年代。贾樟柯的《山河故人》中也用相似的比例代表“过去” 。同时，它与电影的英文名“rturn to dust”的主题相一致，“return”翻译成汉语有“退回、恢复、重现”的意思，既是退回到那个时代，也是重现那个时代，还有“落叶归根，尘归尘、土归土”的意思。